19 वीं सदी के फोटोग्राफिक उत्पादन में एक विशेष विशेषता के रूप में छवियों को पकड़ने और ठीक करने के लिए उपयोग की जाने वाली विभिन्न प्रकार की प्रक्रियाएं हैं: डागरेप्रोटाइप्स, एम्ब्रोटाइप्स, टिंटिप, कार्बन प्रिंट और बाइक्रोमेटेड रबर उनमें से कुछ हैं।
प्रक्रियाओं की इस विस्तृत श्रृंखला को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: जो एक एकल छवि का निर्माण करती हैं, जो एक कैमरा छवि कहलाती हैं और जिसकी उत्पत्ति डाॅगुएरोटाइप में हुई है- और जो कि कई प्रजनन की अनुमति देती हैं, एक नकारात्मक मैट्रिक्स प्राप्त करती हैं अंधेरे कक्ष में- जिसका मूल कैलोटाइप को संदर्भित करता है।
दूसरे समूह में से - जिन लोगों ने कई प्रजनन संभव किए हैं - दो प्रिंटिंग तकनीक बाहर खड़े हैं: नमक या नमकीन कागज और एल्बुमिनस पेपर के साथ मुद्रण। पहले एक के निर्माता हेनरी फॉक्स-टैलबोट थे, जिन्होंने एक वैक्स पेपर नकारात्मक के माध्यम से अपनी तस्वीरें प्राप्त कीं। दूसरी ओर, एल्बम प्रिंटिंग, एक तकनीक थी जिसके साथ 19 वीं सदी में निर्मित 85% चित्र बनाए गए थे, जिसका अर्थ है कि हमारे देश की अधिकांश फोटोग्राफिक विरासत - उस शताब्दी के अनुसार - इस प्रक्रिया में पाया गया।
एल्बमन पेपर पॉज़िटिव प्रिंट करने वाले पहले सामग्रियों में से एक था, और 1839 में लुई ब्लेंकार्ट-एवरर्ड ने नीपेस डी सेंट विक्टर से ग्लास नकारात्मक बनाने की प्रक्रिया को ले कर इसे बनाने की कोशिश की, जिसका सब्सट्रेट अल्ब्यूसिन चांदी के नमक के साथ संवेदीकृत था। । इस तरह, लुई ने इस प्रकार के कोलाइड के साथ प्रयोग किए और इसे कागज की चादरों पर लागू किया, जिससे हेनरी फॉक्स टैलबोट के कैलोटाइप्स के परिणाम में सुधार हुआ, बाद में फोटोग्राफिक प्रिंट बनाने और अपने परिणामों को फ्रेंच एकेडमी ऑफ साइंसेज में प्रस्तुत किया (मई) 1850 का 27)। हालांकि, इस तथ्य के कारण इसका उपयोग कम हो रहा था कि पेशेवर फोटोग्राफर - इसका उपयोग करने वाले केवल - सीधे मुद्रण (कोलोडियन या जिलेटिन) के लिए पायसीकारी वाले कागजात के साथ बेहतर परिणाम प्राप्त किए।
एल्ब्यूमिन पेपर के निर्माण में सबसे बड़ी कठिनाइयों में से एक यह था कि जब कागज को चांदी नाइट्रेट के साथ संवेदी बनाया गया था, तो यह कभी-कभी एल्बुमिन परत के माध्यम से कागज के संपर्क में आता था, और यदि कागज सबसे बड़ा नहीं होता था अच्छी गुणवत्ता, नाइट्रेट ने रासायनिक रूप से प्रतिक्रिया की जिससे छवि की सतह पर काले धब्बे या धब्बे हो गए। एक और समस्याग्रस्त कारक कागज और अशुद्ध पदार्थों की अशुद्धता की डिग्री थी, क्योंकि एल्बमेन पेपर पर प्राप्त छवियों के टोनिंग या टोनिंग में वे रंगीन परिवर्तन पैदा कर सकते थे। इस प्रकार, हालांकि एल्बमन पेपर का निर्माण स्पष्ट रूप से सरल था, इसने उल्लेखनीय कठिनाइयों को प्रस्तुत किया। हालांकि, ऐसे निर्माता थे जिन्होंने अच्छी गुणवत्ता वाले एल्बमन पेपर को बेचा, जर्मनी में होने वाले सबसे प्रसिद्ध कारखाने थे-ड्रेसडेन में उन लोगों में, जिनमें इस उद्योग के लिए सालाना लाखों अंडे की खपत होती थी।
पेपर बनाने के लिए "नुस्खा", साथ ही साथ चांदी के लवण के साथ इसके बाद का संवेदीकरण, 1898 में रोडोल्फो नामियास द्वारा वर्णित है:
अंडे को सावधानी से फटा जाता है और एल्ब्यूमिन को जर्दी से अलग किया जाता है; उत्तरार्द्ध दस्ताने की दुकानों और पेस्ट्री की दुकानों को बेचा जाता है। फिर तरल एल्ब्यूमिन को गुच्छे में डाला जाता है, या तो हाथ से या विशेष मशीनों के साथ, और फिर आराम करने के लिए छोड़ दिया जाता है: कुछ घंटों के बाद यह फिर से तरल हो जाता है, और झिल्लीदार कण अच्छी तरह से अलग हो जाते हैं। प्राप्त किया गया तरल एल्ब्यूमिन तुरंत उपयोग नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन इसे थोड़ा किण्वित करने की अनुमति दी जानी चाहिए, क्योंकि इससे छवि की बहुत आसान परत बन जाती है […] इसे आमतौर पर छोड़ दिया जाता है [किण्वन], क्योंकि यह आठ या दस दिनों के लिए होता है। , और पंद्रह दिनों तक ठंड के मौसम में; मतली की गंध से जो इसे बंद कर देता है, वह क्षण जब यह अपनी उचित सीमा तक पहुंच जाता है, गणना की जा सकती है। किण्वन को एसिटिक एसिड की एक छोटी मात्रा के अलावा और फ़िल्टर्ड के साथ बंद कर दिया जाता है। इस एल्ब्यूमिन का उपयोग करने से पहले, क्षार क्लोराइड की एक निश्चित मात्रा को जोड़ा जाना चाहिए। इस क्लोराइड का उद्देश्य कागज के संवेदीकरण में, एल्बुमिन परत के साथ मिलकर सिल्वर क्लोराइड के निर्माण में वृद्धि करना है, और यह सिल्वर क्लोराइड, संवेदनशील पदार्थ सिल्वर एल्बुमिन के साथ मिलकर बनता है।
आज हम जानते हैं कि एल्ब्यूमिन को जस्ता प्लेटों से बने कंटेनरों में रखा गया था, और इसमें उत्कृष्ट गुणवत्ता और कम वजन के विशेष कागज की चादरें जो वे तैयार करना चाहते थे, मंगाई गई थीं। चादर को इस स्नान में डुबो दिया गया था, इसे दो विपरीत कोणों पर रखा गया और धीरे-धीरे उतारा गया, जितना संभव हो बुलबुले के गठन से बचा; एक या दो मिनट के बाद इसे हटा दिया गया और सूखने के लिए रख दिया गया। सामान्य तौर पर, पत्तियां डबल प्रोटीनयुक्त थीं ताकि उनमें सबसे चमकदार और सजातीय परत संभव हो।
एक बार सूखने के बाद, सतह की चमक बढ़ाने के लिए कागज को साटन करना पड़ता था। यदि प्रक्रिया ठीक से की गई थी, तो एक अप्रिय गंध के साथ एक एल्बुमिन पेपर प्राप्त किया जाएगा (एक अच्छी तरह से संसाधित पेपर की मुख्य विशेषता)। पहले से ही प्रोटीनयुक्त पेपर को उन पैकेजों में लपेटा गया था जिन्हें बाद में संवेदीकरण के लिए सूखी जगह पर रखा गया था। इसके उपयोग से एक या दो दिन पहले इसे अंजाम दिया गया था, हालांकि 1850 के दशक के मध्य (J.M. Reilly, 1960) में इसे पहले से ही संवेदी और कुछ व्यावसायिक परिसरों में पैक करके हासिल करना संभव था।
संवेदीकरण के लिए, आसुत जल के साथ 10% चांदी नाइट्रेट समाधान का उपयोग किया गया था; बाद में, मिश्रण को एक चीनी मिट्टी के बरतन बाल्टी में डाला गया था, और एक कमजोर कृत्रिम प्रकाश (गैस या तेल दीपक, कभी गरमागरम) के उत्सर्जन के तहत, एल्बमेन का पत्ता दो या तीन मिनट के लिए चांदी के स्नान पर तैरता था; अंत में इसे उसी तरह से सूखने के लिए रखा गया था जब यह एल्बुमिन था, लेकिन अब पूरी तरह से अंधेरे में। एक बार सूखने पर, कागज को एक या दो मिनट के लिए 5% साइट्रिक एसिड समाधान में भिगोया गया और फिर फिल्टर पेपर के बीच सूखा और सूख गया। एक बार सूखने के बाद, पत्तियों को बाद में उपयोग करने के लिए पैक किया गया था, या उन्हें लुढ़काया गया था, जिसमें प्रोटीन वाला हिस्सा बाहर निकला हुआ था, एक बेलनाकार संरचना में जो कागज से लिपटा हुआ था। इसी तरह, संवेदी कागज एक सूखी जगह (एम कैरी ली, 1886) में संग्रहित किया गया था।
इस प्रकार के कागज पर फोटोग्राफिक प्रिंटिंग करने के लिए, निम्नलिखित कदम उठाए गए:
a) संवेदी एल्ब्यूमिन पेपर नकारात्मक के संपर्क में सूर्य के प्रकाश के संपर्क में था, जो एल्बुमिन सब्सट्रेट के साथ ग्लास, कोलोडियन के साथ ग्लास, या जिलेटिन के साथ हो सकता है।
b) बहते पानी के नीचे छाप छँट गई थी।
c) इसे सोने के क्लोराइड के घोल के साथ, आमतौर पर इस्तेमाल किया गया था।
डी) सोडियम थायोसल्फेट के साथ फिक्स्ड।
च) अंत में, इसे धोया गया और सुखाने के लिए रैक पर रखा गया।
पहले एल्बम के प्रिंट सतह में मैट थे, और 1950 के दशक के मध्य में चमकदार सतहों ने अपनी उपस्थिति बनाई। स्टीरियोस्कोपिक फ़ोटोग्राफ़ी और कार्टेज़ डे विज़िट ("विजिटिंग कार्ड्स") की शुरुआत के साथ, एल्बमन पेपर की सबसे बड़ी उछाल (1850-1890) थी।
उनके व्यावसायीकरण के लिए, इन छवियों को कठोर सहायक समर्थनों पर लगाया गया था, और स्टार्च, जिलेटिन, गोंद अरबी, डेक्सट्रिन या अल्बुमिन (जेएम रेइली, ऑप। सिटी) के साथ पालन किया गया था, दोनों तकनीकी और सौंदर्य कारणों से, कागज के प्रकार के बाद से। फोटोग्राफिक प्रिंट, जैसा कि पहले से ही चर्चा में था, बहुत पतला था। असंबद्ध छवियों को कभी-कभी एल्बमों में रखा जाता था, और कभी-कभी पैकेज या लिफाफे में रखा जाता था, जिसमें वे आम तौर पर रोल अप करने के लिए या शिकन के लिए जाते थे, जो कि इस अध्ययन की सामग्री के साथ मामला है।
इन अनमाउंट किए गए एल्ब्यूमिन प्रिंट में नमी और तापमान में बदलाव के कारण गंभीर रूप से मुड़े हुए या झुर्रियों वाले थे, संभवत: उस स्थान पर हो रहे थे, जहां उन्हें आईएनएएच फोटो लाइब्रेरी में उनके आगमन से पहले संग्रहीत किया गया था, जिसके कारण कुछ छवियों का त्वरित रूप से लुप्त हो जाना ।
वास्तव में, इस प्रकार के फोटोग्राफिक पेपर के विस्तार के लिए पहले मैनुअल में अल्बम पेपर के रोलिंग से उत्पन्न समस्याएं बताई गई थीं, और इसका समाधान भी था, जिसमें माध्यमिक कठोर कार्डबोर्ड समर्थन पर प्रिंट को ठीक करने में शामिल था, हालांकि यह केवल काम किया था। यदि कर्ल हल्का (JM सिट) था।
पेपर की वाइंडिंग वातावरण में आर्द्रता में बदलाव के कारण होती है, क्योंकि इसका अवशोषण पेपर समर्थन की तुलना में एल्ब्यूमिन सब्सट्रेट में कम होता है, जो तनाव के अंतर के कारण समर्थन के तंतुओं में सूजन का कारण बनता है।
इस फोटोग्राफिक प्रक्रिया की रासायनिक और भौतिक स्थिरता बहुत कम है, जो इस तकनीक से निर्मित छवियों को बिगड़ने के लिए अतिसंवेदनशील बनाता है, दोनों ही पर्यावरण और आंतरिक कारकों द्वारा प्रदान की गई एल्ब्यूमिन और फोटोलिटिक चांदी की विशेषताओं के कारण होती हैं। प्रत्यक्ष मुद्रण।
यद्यपि इस प्रकार के प्रिंटों के जीवन को बदलने वाले कारकों पर अध्ययन किया गया है, जो कि बिगड़ने में देरी करने के लिए कुछ तरीकों का प्रस्ताव करते हैं, समस्या की कोई वैश्विक दृष्टि नहीं है जो उपर्युक्त प्रक्रियाओं द्वारा उत्पादित फोटोग्राफिक प्रिंट को एक अभिन्न तरीके से संरक्षित करने की अनुमति देता है।
INAH फोटो लाइब्रेरी में एल्बुमिनस पेपर पर लगभग 10,000 टुकड़े का संग्रह है, जो सभी बड़े मूल्य के हैं, मुख्य रूप से परिदृश्य और चित्रांकन के संदर्भ में। इस संग्रह की कई तस्वीरें खराब स्थिति में हैं-स्थिर भंडारण स्थितियों के बावजूद-, जिसके लिए एक यांत्रिक बहाली कार्य कार्यक्रम स्थापित किया गया था जो इन टुकड़ों के बचाव और उनके प्रसार की अनुमति देगा। यांत्रिक बहाली में, दस्तावेजों की बहाली में प्रयुक्त अनुकूलित तकनीकों को लागू किया जाता है, जो "अखंडता" और समर्थन की भौतिक निरंतरता को पुनर्प्राप्त करने के लिए सेवा करते हैं, हालांकि जब यह सब्सट्रेट या छवि पर हस्तक्षेप करने की बात आती है, तो गंभीर समस्याओं का सामना करना पड़ता है, क्योंकि तकनीक और सामग्री का इस्तेमाल एक पुनर्स्थापनात्मक हस्तक्षेप के बुनियादी नियमों के अनुसार नहीं है। दूसरी ओर, इस प्रकार के प्रिंट में रासायनिक तरीके लागू नहीं होते हैं, क्योंकि वे छवि बनाने वाली चांदी की आणविक संरचना (फोटोलिटिक सिल्वर से फिलामेंटरी सिल्वर तक) को संशोधित करते हैं, टोन में बदलाव करते हैं, जो एक अपरिवर्तनीय प्रक्रिया है।
इस प्रकार निम्नलिखित किया गया था:
क) उपचार से पहले मूल लुढ़का भागों की फोटोग्राफिक रिकॉर्डिंग।
बी) एल्बुमिन प्रिंट की संरचना का भौतिक और रासायनिक विश्लेषण।
ग) एक बार टुकड़ों का विश्लेषण किए जाने के बाद, उन्हें ठंडे गीले करने की विधि के अधीन किया गया, जो प्रत्येक टुकड़े की संरचना में वजन द्वारा पानी के प्रतिशत को बढ़ाते समय उन्हें अनियंत्रित करते थे।
d) हम एक पेपर प्रेस के माध्यम से तस्वीरों के मूल विमान को सुखाने और फिर से स्थापित करने के लिए आगे बढ़े।
ई) अंत में, प्रत्येक को एक कठोर तटस्थ पीएच समर्थन पर रखा गया था, जो प्राथमिक समर्थन और छवि (लुप्त होती, दाग, आदि) दोनों पर संभावित रासायनिक प्रतिक्रियाओं से बचने के लिए इसकी मूल संरचना को संरक्षित करने में मदद करता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि फोटोग्राफिक छवि संग्रह के बचाव और संरक्षण कार्य यह समझने के लिए आवश्यक हैं कि फोटोग्राफी अनिवार्य रूप से एक समाज, एक राष्ट्र की ग्राफिक मेमोरी है, न कि केवल फोटोकैमिक प्रक्रिया का परिणाम या थैनाटोस के साथ मुठभेड़।
