29 दिसंबर, 1896 को सांता रोजालिया, आज केमारगो, चिहुआहुआ में पैदा हुए डेविड अल्फारो सिकीरोस को उन आंदोलनों द्वारा प्रबुद्ध किया गया था जिन्होंने शताब्दी को आकार दिया था।
अपनी किशोरावस्था के बुखार में, वह 1911 में सैन कार्लोस अकादमी में हड़ताल में शामिल हो गए। इस आंदोलन ने न केवल देश में कला के शैक्षिक अनुप्रयोग में एक कट्टरपंथी और निश्चित परिवर्तन का कारण बना, बल्कि उन्हें एक सेना के सैनिक में बदल दिया। पश्चिम में संविधान निर्माता, जनरल मैनुअल एम। डीएगेज़ की कमान के तहत। दूसरे कप्तान के पद के साथ, और गणतंत्र के राष्ट्रपति पद के लिए वेनस्टियानो करंजा की चढ़ाई के साथ, उन्हें यूरोप में स्पेन, इटली और फ्रांस के दूतावासों के लिए एक सैन्य संलग्नक के रूप में वर्ष 1919 में भेजा गया था। उन्होंने इस अवधि का लाभ मिलने और बातचीत करने के लिए लिया। मुख्य यूरोपीय अवांट-गार्डन और उनके प्रतिपादकों के साथ, और पुनर्जागरण की कला का अध्ययन करने के लिए, जिसे उन्होंने अपने शिक्षक गेरार्डो मुरिलो, डॉक्टर एटल के माध्यम से नेशनल स्कूल ऑफ़ फाइन आर्ट्स में जाना था।
पेरिस में, सिकिरोस ने डिएगो रिवेरा से मुलाकात की, जिसके साथ उन्होंने मैक्सिकन क्रांति की सांसें साझा कीं और एक ऐसी दोस्ती की, जो उनके जीवन के बाकी हिस्सों को खत्म कर देगी। वह 1922 में मैक्सिको लौट आए - जोसे वास्कोनसेलोस, तत्कालीन लोक शिक्षा सचिव के निमंत्रण पर - सैन इल्डेफोन्सो नेशनल प्रिपेरेटरी स्कूल में पहला चित्र बनाने वाले चित्रकारों में शामिल होने के लिए। अपनी पहली भित्ति बनाने के लिए उन्होंने "छोटे स्कूल" के प्रांगण में सीढ़ी का घन चुना। अपने कार्यकाल के अंत में, वास्कोनसेलोस को मैनुएल पुइग कैसौरंग ने अपने पद से मुक्त कर दिया, जिन्होंने कलाकारों पर अपने खुले कम्युनिस्ट उग्रवाद को छोड़ने का दबाव डाला। ऐसा करने में असफल रहने पर, सिकीरोस और जोस क्लेमेंटे ओरोज्को को उनके भित्ति चित्रों से बाहर निकाल दिया गया, जिससे सिकीरोस कभी वापस नहीं आएंगे।
समाचार पत्र "एल मचे" के माध्यम से कम्युनिस्ट विचार के प्रसार और सक्रियता का काम। मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी के प्रसार के मुख्य अंग के रूप में कार्य करने के लिए क्रांतिकारी चित्रकारों, मूर्तिकारों और एंग्रेवर्स के संघ के लिए एक मुखबिर होने से चला गया। उन्होंने सिकीरोज का नेतृत्व यूनियनों के निर्माण और संगठित करने के लिए एक गहन अभियान चलाने के लिए किया, जो जलसेक के श्रमिक संघ का महासचिव बन गया।
1930 में, सिकिरोस को 1 मई के प्रदर्शनों में भाग लेने के लिए कैद कर लिया गया, और बाद में गुएरेरो के टैक्सको शहर में सीमित कर दिया गया। वहाँ उन्होंने विलियम स्प्राटिंग से मुलाकात की जिन्होंने उन्हें पेंटिंग जारी रखने के लिए समर्थन दिया। दो साल बाद, सिकिरोस ने विभिन्न प्रदर्शनियों का आयोजन करने के लिए लॉस एंजिल्स, कैलिफ़ोर्निया की यात्रा की और मिलार्ड शीट्स द्वारा आमंत्रित किए गए चौइनार्ड स्कूल ऑफ आर्ट में म्यूरलिज़्म की कक्षाओं को पढ़ाया। उन्होंने एक टीम का गठन किया, जिसे उन्होंने पेंटर्स के अमेरिकन ब्लॉक कहा और पेंटिंग करके मुरलीवाद सिखाया। उन्होंने स्ट्रीट पर भित्ति बैठक की, जिसे कुछ ही समय में हटा दिया गया था, जिसमें विषय के रंग के लोगों को शामिल करने के अलावा, एक प्रमुख राजनीतिक प्रवचन का आकार दिया गया था। उनकी टीम बढ़ती गई और प्लाजा आर्ट सेंटर में उन्हें एक नया भित्ति प्राप्त किया गया। इस भित्ति के कारण जलन भी हुई और इसे आंशिक रूप से पहले और फिर पूरी तरह से मिटाने का आदेश दिया गया। कैलिफोर्निया में रहने के दौरान, सिकिरोस को पहले से ही एक व्यक्तिगत शैली के रूप में पहचाना जाता था।
सिकिरोस ने अपनी सामाजिक सक्रियता से हमेशा कैरियर को जारी रखा, अपने व्यक्तित्व के साथ घोटालों और अधिकारियों के साथ संघर्ष के लिए ट्रिगर के रूप में। यह 1940 के आस-पास था जब-जब इकट्ठा करने का पहला मैक्सिकन शौक पैदा हुआ- जिसने हमारे देश में एक अभूतपूर्व कलात्मक संरक्षण के लिए स्वर निर्धारित किया। नए कला प्रशंसकों ने राष्ट्रवाद के साथ पहचानी गई भावना को पहचाना और एक अजीबोगरीब मैक्सिकन व्यापारिक समुदाय का हिस्सा थे, जिन्होंने क्रांतिकारी प्रक्रिया के बाद अज्ञात मूल्यों को पाया। इनमें से एक आध्यात्मिकता की सुंदरता का शौक था, जो कला को एक निश्चित अवधि के निवेश की तलाश में नहीं करता है, बल्कि उन आत्मीयता और भावनाओं का एक शानदार चयन एकत्र करता है जो दूसरों के साथ साझा किए जाने वाले खजाने में बदल जाते हैं। लिसियो लागोस टेरान एक उदाहरण है जिसमें अंतरंग विलक्षण के तत्व जुटे हैं, जहां एक ही जुनून के साथ राष्ट्रीय और सार्वभौमिक सह-कलाकारों के लिए एक इच्छा, राष्ट्रवादी व्यवसायी का एक प्रोटोटाइप जो अपने लोगों और कलाकारों से तर्कसंगत काम की उपेक्षा नहीं करता है अराजकता के अप्रत्याशित जाल।
कलाकार ने आज तक संरक्षक के साथ हाथ से हाथ मिलाया है, विरासत के लिए एकत्र होने के व्यापार को विरासत में मिला है, मनुष्य ने कला में शामिल होने के लिए बड़े स्तर पर लोगों के बीच भक्ति और अंतर्ज्ञान पाया है जो विश्वास के रूप में काम करते हैं। असंभव की ओर, क्योंकि कला अति हो गई है और इसकी विविधता में आध्यात्मिक और अपवित्र, शुद्ध और विकृत, प्राकृतिक के साथ कृत्रिम मिश्रण है। लेकिन यह जानने के लिए कि किसी व्यक्ति को काम हासिल करने के लिए क्या प्रेरित करता है, उनके व्यवसाय की समीक्षा करना आवश्यक है।
दायित्व के द्वारा हमें खुद से पूछना चाहिए, अल्लेरो कैरिलो गिल के बिना, मैक्सियो कला और उसके लेखकों के साथ क्या हुआ होगा, बिना मार्टे आर। गोमेज़ के बिना, जिन्होंने दूसरों के साथ, केवल अज्ञात में अपने विश्वास के कारण अपने संसाधनों को जोखिम में डाला। हमारे कलाकारों का क्या होगा जो शायद ही कभी कमी और जरूरत के बोझ से दबे नहीं होते? सदी के पहले छमाही के कलेक्टरों ने देशभक्ति के संरक्षण का अभ्यास किया जहां आर्थिक लाभ के बजाय कलाकार के साथ दोस्ती दांव पर थी; दैनिक रूप से भावुक धागों को आपस में जोड़ने से जो बनाया गया है उसे इकट्ठा करने के काम को एकजुट करता है। लिसियो लागोस टेरान 1952 में एक दोपहर में मिश्रेची गैलरी में पेंटिंग कैमिनेंटेस के साथ आया, उसी साल डेविड अल्फारो सिकीयर्स द्वारा चित्रित किया गया था। एक संदेह के बिना, इस विषय के साथ प्यार में, जहां दो क्लोक्ड आंकड़े एक विशिष्ट उद्देश्य के बिना चलते हैं, काम लागोस और सिकोयरोस के बीच औपचारिक संयोग को दर्शाता है। दोनों ने अपने गृह प्रांतों को छोड़ दिया और प्रत्येक यात्री की तरह अनिश्चित भाग्य का सामना किया- पेंटिंग में उत्पत्ति और पलायन के बीच के नाटक का वर्णन किया गया है, जो प्रवासी के उदासीनता को फिर से जन्म देता है, जो अप्रत्याशित छोड़ने पर आश्चर्यचकित होने लगता है।
लिसियो लागोस टेरान का जन्म १ ९ ०२ में कोसमलोपन वेराक्रूज़, सिचिरोस, चिहुआहुआ में हुआ था, दोनों ही गणतंत्र के जन्म की घटनाएँ थे। पहली बार 21 अप्रैल, 1914 को उत्तरी अमेरिकियों द्वारा किए गए पोर्ट ऑफ वेराक्रूज के कब्जे से जीवन के लिए संवेदीकरण किया गया था, जबकि दूसरे को जुरीस्टा अशिष्टता के बीच उनके दादा एंटोनियो अल्फारो, "सेवन एजेस" द्वारा छेड़ा गया था, जिन्होंने सेनाओं में लड़ाई लड़ी थी विदेशी आक्रमणों के खिलाफ जुआरेज का। दोनों ने अपने पेशेवर प्रशिक्षण को जारी रखने के लिए देश की राजधानी का नेतृत्व किया: नेशनल स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में लॉको संकाय, सिकिरोस में लाइसेंसियो लागोस।
जबकि लिसियो लागोस एक वकील के रूप में प्रशिक्षण ले रहा था, सिकिरोस ने एक क्रांतिकारी कप्तान के रूप में कार्य किया। 1925 में, लाइसियो ने अपना पेशेवर खिताब प्राप्त किया और सिकोइरोस एक मुरलीस्ट के रूप में पंजीकृत हुआ। 1929 में, श्री लागोस ने कंपनियों को कानूनी सलाह की अपनी फर्म की स्थापना की, वर्षों बाद औद्योगिक परिसंघ के अध्यक्ष बने। सिकिरोस अपने विपुल संघ कार्य के चरमोत्कर्ष पर था। उन मतभेदों के बावजूद, जिनके पास निस्संदेह था, लिसियो लागोस और डेविड अल्फारो सिकिरोस ने एक महत्वपूर्ण मित्रता स्थापित की। वर्थ और कडली, वाक्पटु और चतुर, कैमिनैंट्स को आकार देने वाला दाग एक चिलिंग स्थिति का वर्णन करता है: प्रांत के शहरों में लगातार प्रवासी गंतव्य। सिकीरोस ने हमेशा अपने भित्ति चित्रों के लिए विकसित किए गए अध्ययनों में वाक्पटु संकेतों को व्यक्त करने की आवश्यकता पर विचार किया, यह स्पष्ट है कि इस पेंटिंग ने उन्हें बहुत कुछ बताया है कि वह क्या खोज रहे थे।
लिसियो लागोस ने खुद सिकोइरस से दूसरी और तीसरी पेंटिंग हासिल की, वे वोल्कैन (1955) और बहिया डी अकापुल्को, (प्यूर्टो मार्क्वेस 1957) थे। दोनों उस अवधि में सम्मिलित किए जाते हैं जिसमें लागोस मैक्सिकन परिदृश्यों का अब तक का सबसे शानदार संग्रह प्राप्त करने पर जोर देते थे। यह माना जाता है कि अगला काम सोनरिसा जारचा था, जो कलाकार द्वारा स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया था, एक काम में सभी प्रतिभाओं और वेराक्रूज रक्त की सराहना करने के प्रयास में, विशेष रूप से उनके संस्मरणों में किए गए अवलोकन के कारण मुझे कोरोनेलाज़ो कहा गया 1977), जहां उन्होंने बंदरगाह में अपने युवा रहने और "सुंदर जारचा महिलाओं" के साथ उनके सह-अस्तित्व के कारण प्रभाव का वर्णन किया।
१ ९ ५ ९ में, सिकिरोस ने हड़ताल के साथ सहानुभूति व्यक्त की, जो मैक्सिकन रेलमार्ग श्रमिकों ने १ ९ ६० और १ ९ ६४ के बीच लेक्रबरी के ब्लैक पैलेस में सामाजिक विघटन के अपराध के लिए कैद कर लिया था। जब उन्हें जेल में डाल दिया गया, तो आर्थिक बाधाएं परिवार तक पहुँच गईं। और सहायक मुरलीवादियों की टीम। बिना किसी हिचकिचाहट के वह अपने दोस्तों के पास गया; उनमें से एक लिसियो लागोस था, जिसने चार अन्य मूल चित्रों को प्राप्त करके अपना हाथ बढ़ाया। इन एल बेसो (1960) के बीच, जिसमें एक माँ अपने बेटे के लिए जीवन के लिए अपने जुनून को प्रसारित करती है। सवाल एक सौ बार पूछा गया कि इस तरह की सराहना सिकोइरस जैसे कट्टरपंथी कम्युनिस्ट और लाइसेंसी लागोस जैसे नियोक्ता वकील के बीच कैसे पनप सकती है; उत्तर चित्रकला में पाया गया है कि मेक्क्विटल (1961) के गरीब बच्चों को इस्तेमाल किए गए खिलौनों का वितरण, मानवतावाद से जुड़े कला के दार्शनिक सिद्धांत का एक सच्चा नमूना है। यह काम एक बेचैन और हताश भीड़ का वर्णन करता है, इच्छाओं के साथ तनावपूर्ण, इससे पहले कि देवियों की एक जोड़ी फ़र्स में कपड़े पहने जो अपने पैरों पर इस्तेमाल किए गए खिलौनों के साथ एक विशाल दराज रखती है। पाखंड और झूठी करुणा के बीच, सिकीरोस लयबद्ध स्ट्रोक के साथ दिखाता है कि अच्छी तरह से करने वाले छोटे क्लब को गरीबों पर छोड़ दिया गया है, जो कुछ ऐसा है जिसमें लाइसियो लागोस मुरलीस्ट के साथ सहमत हैं, इस समझ में कि जरूरत नहीं है बेहोशी घमंड से, और न ही उपहार के रूप में प्रच्छन्न रूप से इसका फायदा उठाया जाना चाहिए। लाइसियो लागोस ने अपने घर की शांति में सुंदरता के अतिरंजित फिर से रचनाकारों के साथ पेंटिंग को रखा, जो अपने बिल्डर की आकर्षकता से जुड़ी दीवारों का खुलासा करता है।
तीन लिथोग्राफ संग्रह को पूरा करते हैं। चिली के चिलियान में सियारोस द्वारा चित्रित म्यूरल मर्टे अल इनवेज़र का पहला खंड है, जहां गैल्वारिनो और फ्रांसिस्को बिलबाओ के प्रमुख साम्राज्य और स्वदेशी अधीनता के आक्रमणों के खिलाफ विद्रोह की एक रोष में विलीन हो जाते हैं जिसमें सिकीरोस अपने सम्मान का प्रदर्शन करता है समर्पण में लागोस द्वारा: "वकील लिसियो लागोस के लिए, लेखक की नए सिरे से दोस्ती के साथ। नए साल 1957 की पूर्व संध्या पर। " एक और आदमी पेड़ से बंधा हुआ है जिसमें से अध्ययन निकलता है जो बाद में पोलीफोरम के लिए काम करेगा।
सिकीरोस और लिसियो लागोस के सौ से अधिक वर्षों के बाद, वह शांति जिसके साथ दो अलग-अलग प्राणियों ने एक दुर्जेय बहाने के साथ अपनी दूरियों को कभी भी हमें विस्मित करना बंद नहीं किया: कला के लिए प्यार, मनुष्य के जटिल उदात्त सार के लिए जुनून।
