मेक्सिको सिटी में म्यूजियो डेल टेम्पो मेयर का दौरा करते समय, हम दो अजीब तरह के कपड़े पहने हुए जीवन-आकार के पात्रों के स्वागत में आश्चर्यचकित होने से बच नहीं सकते हैं, जो हमें अपनी महान मूर्तिकला गुणवत्ता और प्रतिनिधि शक्ति के साथ प्रभावित करते हैं।
कुछ सवाल जो, बिना किसी संदेह के, ये मूर्तियां संग्रहालय में आने वाले लोगों के मन में उठती हैं: ये पुरुष किसका प्रतिनिधित्व करते हैं? उसकी पोशाक का क्या अर्थ है? वे किससे बने हुए हैं? तो क्या वे पाए गए? किस जगह पर? कब? वे इसे कैसे करेंगे? और इसी तरह। आगे मैं इनमें से कुछ अज्ञात का जवाब देने की कोशिश करूंगा; उनमें से कई विषय के विद्वानों द्वारा हमें स्पष्ट किया जाता है, अन्य, टुकड़ों का बहुत अवलोकन।
ये दो संरचनात्मक रूप से समान हैं लेकिन समान सिरेमिक मूर्तियां नहीं हैं; हर एक ईगल वॉरियर का प्रतिनिधित्व करता है ”(सूरज के सैनिक, एज़्टेक समाज में सबसे महत्वपूर्ण सैन्य आदेशों में से एक के सदस्य), और ईगल वॉरियर्स एनक्लोजर में टेम्पो मेयर की खुदाई के दौरान दिसंबर 1981 में पाए गए थे।
यह अत्यधिक संभावना नहीं है कि इन टुकड़ों को साइट को एक सौंदर्य विवरण देने के उद्देश्य से बनाया गया था। निस्संदेह, कलाकार ने उन्हें योद्धाओं के नहीं, बल्कि उनके सार के प्रतिनिधित्व के रूप में कल्पना की होगी: इस चयन समूह से संबंधित गर्व से भरे हुए, महान सैन्य पराक्रम के नायक होने के लिए जोश और साहस से भरा हुआ, और साहस के साथ साम्राज्य की ताकत बनाए रखने के लिए पर्याप्त संयम और ज्ञान। इन पात्रों के महत्व से अवगत, कलाकार ने अपने छोटे विवरणों में पूर्णता के बारे में चिंता नहीं की: उसने बल का प्रतिनिधित्व करने के लिए अपना हाथ छोड़ दिया, सौंदर्य नहीं; उन्होंने तकनीक की अनमोलता के बिना, लेकिन इसे नजरअंदाज किए बिना, गुणों के प्रतिनिधित्व की सेवा में मिट्टी को ढाला और चित्रित किया। टुकड़े खुद हमें किसी ऐसे व्यक्ति के बारे में बताते हैं जो उनके शिल्प को जानता था, उनके विस्तार की गुणवत्ता और इस आकार के काम की आवश्यकता के समाधान को देखते हुए।
स्थान
जैसा कि हमने पहले ही कहा है, दोनों मूर्तियां ईगल वारियर्स एनक्लोजर में मिलीं, जो नोबल लड़ाकू विमानों के इस समूह का विशेष मुख्यालय था। जगह का एक विचार देने के लिए, यह जानना महत्वपूर्ण है कि यह शानदार साइट वास्तुशिल्प रूप से कैसे संरचित है। संलग्नक में कई कमरे होते हैं, जिनमें से अधिकांश में दीवारों और एक प्रकार का पत्थर "बेंच" (60 सेमी की ऊंचाई के साथ) होता है, जो उनसे लगभग 1 मीटर की दूरी पर फैला होता है; इस "बेंच" के सामने पॉलीक्रोम योद्धाओं का एक जुलूस है। पहले कमरे की पहुंच में, फुटपाथों पर खड़े होकर और प्रवेश द्वार को फ्लैंक करते हुए, ये आदमकद ईगल वारियर्स थे।
उसकी प्रस्तुति
हथियारों की ऊंचाई पर 1.70 मीटर की लंबाई और 1.20 की अधिकतम मोटाई के साथ, इन पात्रों को योद्धा क्रम की विशेषताओं से सजाया जाता है। शरीर के लिए तंग उनकी वेशभूषा एक बाज का शैलीगत प्रतिनिधित्व है जो हथियारों और पैरों को कवर करता है, बाद में घुटनों के नीचे, जहां पक्षी के पंजे दिखाई देते हैं। पैर सैंडल से ढके हुए हैं। सामने की ओर झुकी हुई भुजाओं का विस्तार किया गया है, जो कि पंखों का प्रतिनिधित्व करती है, जो कि शैली में पंखों को भरती हैं। उनकी थोपने वाली अलमारी एक खूबसूरत चोंच में एक खुली चोंच के साथ ईगल के सिर के आकार में समाप्त होती है, जिसमें से योद्धा का चेहरा उभरता है; यह नथुने और कान के गुच्छे में छिद्र है।
विस्तार
शरीर और चेहरे दोनों को ढाला गया था, क्योंकि अंदर से हम उस कलाकार के फिंगरप्रिंट देख सकते थे, जिसने मोटी और एक समान परत हासिल करने के लिए दबाव द्वारा मिट्टी को लगाया था। बाहों के लिए उन्होंने निश्चित रूप से मिट्टी को फैलाया और उन्हें आकार देने के लिए उन्हें लुढ़काया और बाद में उन्हें शरीर में मिला दिया। "हेलमेट", पंख, आलूबुखारे और पंजों की शैली को अलग करके शरीर में जोड़ा गया। शरीर के दृश्य भागों, जैसे कि चेहरे, हाथ और पैर के विपरीत, इन भागों को पूरी तरह से चिकना नहीं किया गया था। इसके आयामों के कारण, काम को भागों में किया जाना था, जो एक ही मिट्टी से बने "स्पाइक्स" के माध्यम से जुड़ गए थे: एक कमर पर, दूसरा प्रत्येक पैर घुटने पर और आखिरी सिर पर। इसकी गर्दन बहुत लंबी है।
ये आंकड़े खड़े थे, जैसा कि हमने पहले ही कहा है, लेकिन हम अभी तक यह नहीं जानते हैं कि उन्हें इस पद पर कैसे रखा गया था; वे किसी भी चीज के खिलाफ और पैरों के अंदर नहीं झुक रहे थे - खोखले होने के बावजूद और पैरों के तलवों में कुछ छिद्रों के साथ - सामग्री का कोई संकेत नहीं मिला, जो एक आंतरिक संरचना की बात करेगा। उनके हाथों की मुद्रा से, मैं यह सोचने की हिम्मत करूंगा कि उन्होंने युद्ध के उपकरण - जैसे भाले - को धारण करने में मदद की।
एक बार जब इसके प्रत्येक हिस्से को बेक किया गया और एक साथ फिट किया गया, तो मूर्तियां सीधे उस स्थान पर रख दी गईं, जहां वे संलग्नक में कब्जा करेंगे। गर्दन तक पहुंचने पर, इसे अंदर की ओर समर्थन देने के लिए छाती को पत्थरों से भरना आवश्यक था, और फिर इसे सही जगह पर सुरक्षित करने के लिए अधिक पत्थर को कंधे की ऊंचाई पर खोखले में पेश किया गया था।
चील की परत जैसा दिखने के लिए, सूट के लिए प्लास्टर (चूने और रेत के मिश्रण) की एक मोटी परत लगाई गई, जिससे प्रत्येक "पंख" को एक अलग आकार दिया गया, और गर्दन को सहारा देने वाले पत्थरों को ढंकने और इसे एक मानवीय रूप देने के लिए किया गया। । हमें "हेलमेट" और पैरों पर इस सामग्री के अवशेष भी मिले। उजागर किए गए शरीर के कुछ हिस्सों के बारे में, हमें ऐसा कोई अवशेष नहीं मिला, जो हमें यह पुष्टि करने की अनुमति दे कि वे कवर किए गए थे या मिट्टी में सीधे पॉलीक्रोम थे। उत्तर की ओर के योद्धा ने सूट के प्लास्टर को लगभग पूरी तरह से संरक्षित किया, लेकिन दक्षिण की तरफ वाला नहीं, जिसमें केवल इस सजावट के कुछ निशान हैं।
निस्संदेह, इन कामों के विस्तार में परिणति उनका पॉलीक्रोम था, लेकिन दुर्भाग्य से उनके दफन की स्थिति इसके संरक्षण के लिए अनुकूल नहीं थी। यद्यपि हम वर्तमान में केवल एक मंच पर विचार कर सकते हैं कि कलाकार की कुल अवधारणा क्या थी, ये टुकड़े अभी भी लुभावने रूप से सुंदर हैं।
बचाना
इसकी खोज के बाद से, दिसंबर 1981 में, पुरातत्वविद् और पुनर्स्थापना करने वालों ने एक संयुक्त बचाव कार्य शुरू किया, क्योंकि उस वस्तु को बचाने के लिए जिस पल को खुदाई की जाती है, उस समय से संरक्षण उपचार लागू किया जाना चाहिए। इसके साथ जुड़े संभावित सामग्रियों के रूप में इसकी भौतिक अखंडता में।
मूर्तियां अपनी मूल स्थिति में थीं, क्योंकि वे अगले चरण के निर्माण को पूरा करने के दौरान उन्हें बचाने के लिए पृथ्वी को भरने के साथ कवर किए गए थे। दुर्भाग्य से, टुकड़ों पर निर्माणों का वजन, इस तथ्य के साथ कि उन्होंने फायरिंग की कम डिग्री (जो सिरेमिक की कठोरता को दूर ले जाती है) प्रस्तुत की, जिससे उन्हें दरार हो गई, जिससे उनकी पूरी संरचना में कई टूटने लगे। फ्रैक्चर के प्रकार के कारण (उनमें से कुछ तिरछे), छोटे "फ्लेक्स" छोड़ दिए गए थे, जो कि उस सामग्री की कुल वसूली प्राप्त करते हैं जो उन्हें बनाता है- उनके उत्थान के लिए आगे बढ़ने से पहले एक उपचार की आवश्यकता होती है। सबसे अधिक प्रभावित हिस्से प्रमुख थे, जो डूब गए और पूरी तरह से अपना आकार खो दिया।
पत्थरों और आयोडीन के भरने और खराब गोलीबारी के कारण होने वाली नमी, दोनों ने सिरेमिक को एक नाजुक सामग्री बना दिया। कई दिनों के दौरान धीरे-धीरे भरने को साफ कर दिया गया था, नमी के स्तर को बनाए रखने के लिए हर समय देखभाल करना, क्योंकि अचानक सुखाने से अधिक नुकसान हो सकता है। इस प्रकार, टुकड़ों को अलग कर दिया गया था क्योंकि वे जारी किए गए थे, फोटोग्राफ और उनके प्लेसमेंट की रिकॉर्डिंग प्रत्येक कार्रवाई से पहले। उनमें से कुछ, जिन्हें उठाने की शर्त थी, उन्हें एक सूती बिस्तर पर बक्से में रखा गया था और बहाली कार्यशाला में ले जाया गया था। सबसे नाजुक में, जैसे कि छोटे "स्लैब" थे, घूंघट करना जरूरी था, सेंटीमीटर से सेंटीमीटर, धुंध के कपड़े के साथ कुछ क्षेत्र ऐक्रेलिक पायस के साथ शामिल हो गए। एक बार जब वह खंड सूख गया तो हम उन्हें सामग्री के नुकसान के बिना स्थानांतरित करने में सक्षम थे। बड़े हिस्से, जैसे कि धड़ और पैर, को सहारा देने के लिए बैंडेज किए गए थे और इस प्रकार कई ब्रेक के छोटे घटकों को स्थिर कर दिया।
उत्तर की तरफ योद्धा की सजावट में सबसे बड़ी समस्या थी, जो बड़ी मात्रा में प्लास्टर पंखों का संरक्षण करती है, जो गीले होने पर, एक नरम पेस्ट की स्थिरता होती है जिसे इसके आकार को खोए बिना छुआ नहीं जा सकता। एक ऐक्रेलिक पायस के साथ इसे साफ और समेकित किया गया था क्योंकि पृथ्वी का स्तर कम हो गया था। एक बार प्लास्टर सूखने पर कठोरता प्राप्त कर लेता है, अगर यह जगह में होता है और सिरेमिक की स्थिति ने इसे अनुमति दी है, तो यह इसमें शामिल हो जाएगा, लेकिन यह हमेशा संभव नहीं था, क्योंकि इसमें से अधिकांश चरण से बाहर थे और एक मोटी परत के साथ उन दोनों के बीच पृथ्वी, इसलिए पहले स्टुको को जगह देना बेहतर था और फिर इसे बहाली प्रक्रिया के दौरान इसे हटाने के लिए छील दिया गया।
इन स्थितियों में एक टुकड़े को बचाने का काम एक ऐतिहासिक दस्तावेज़ के रूप में अपने पहलू में काम करने वाले सभी डेटा को संरक्षित करने के लिए हर विवरण का ख्याल रखने का मतलब है, और यह भी कि यह जो भी निर्माण करता है और इसके सौंदर्य पुनर्निर्माण को प्राप्त करने के लिए सभी सामग्री को पुनर्प्राप्त करता है। इसीलिए कभी-कभी इस काम को बहुत धीरे-धीरे अंजाम देना पड़ता है, छोटे क्षेत्रों में उपचार को लागू करने से सामग्री को जोखिम के बिना उचित स्थिरता प्राप्त करने और इसमें हस्तक्षेप करने की अनुमति मिलती है और इसे उस साइट पर स्थानांतरित किया जाता है जहां प्रासंगिक संरक्षण और बहाली के तरीकों को लागू किया जाएगा।
मरम्मत
काम के आयाम और इसके विखंडन की डिग्री को देखते हुए, टुकड़ों को बचाव के साथ समानांतर में काम किया गया था, क्योंकि वे कार्यशाला में पहुंचे थे। अधिग्रहित आर्द्रता को सुखाने से पहले, प्रत्येक टुकड़े को पानी और तटस्थ डिटर्जेंट से धोया गया था; बाद में कवक द्वारा छोड़े गए दाग हटा दिए गए।
सभी सामग्री को साफ करने के साथ, सिरेमिक और प्लास्टर दोनों, इसके यांत्रिक प्रतिरोध को बढ़ाने के लिए एक समेकन लागू करना आवश्यक था, अर्थात, इसकी संरचना में एक राल का परिचय देने के लिए जब सुखाने ने मूल से अधिक कठोरता दी, जो पहले से ही क्या हमने उल्लेख किया है, यह कमी थी। यह ऐक्रेलिक कॉपोलिमर के एक इर सॉल्यूशन में कम अंश पर सभी टुकड़ों को डुबो कर किया गया था, इस स्नान में उन्हें कई दिनों के लिए छोड़ दिया गया था - अपनी अलग-अलग मोटाई पर-पूर्ण प्रवेश की अनुमति देने के लिए। तब उन्हें विलायक के त्वरित वाष्पीकरण से बचने के लिए एक कृत्रिम रूप से बंद वातावरण में सूखने की अनुमति दी गई थी, जो कि समेकित सामग्री को सतह पर खींचती थी, जिससे कोर कमजोर हो जाता था। यह प्रक्रिया बहुत महत्वपूर्ण है क्योंकि एक बार इकट्ठा होने के बाद, टुकड़ा बहुत अधिक वजन का होता है, और चूंकि यह अब अपने मूल संविधान में नहीं है, इसलिए यह अधिक कमजोर है। बाद में, प्रत्येक टुकड़े की समीक्षा की जानी थी क्योंकि कई में दरारें थीं, जिसमें एक परिपूर्ण संघ को प्राप्त करने के लिए विभिन्न सांद्रता में एक चिपकने वाला लागू किया गया था।
एक बार जब सामग्री के सभी कमजोर बिंदुओं को समाप्त कर दिया गया था, तो टुकड़ों को उस हिस्से के अनुसार टेबल पर फैला दिया गया था जिसके अनुसार उन्होंने पत्राचार किया था और उनके आकार का पुनर्निर्माण शुरू हुआ, एक पॉलीविनाइल एसीटेट के साथ टुकड़ों को चिपकने के रूप में मिलाते हुए। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह एक बहुत ही सावधानीपूर्वक प्रक्रिया है, क्योंकि प्रत्येक टुकड़े को इसके प्रतिरोध और स्थिति के अनुसार पूरी तरह से शामिल होना चाहिए, क्योंकि पिछले टुकड़ों को शामिल करते समय इसमें सुधार होते हैं। जैसे-जैसे काम आगे बढ़ा, यह वजन और आयामों के कारण और अधिक जटिल हो गया जिसे वह प्राप्त कर रहा था: चिपकने के सूखने के दौरान सही स्थिति हासिल करना बहुत मुश्किल था, जो तत्काल नहीं है। हथियारों के भारी वजन के कारण और दबाने के लिए, ट्रंक के लिए इनका मिलन एक प्रकार के साथ किया जाना था, क्योंकि बलों को लगाया गया था जो उनके आसंजन में बाधा डालते थे। इसके अलावा, ट्रंक के अनुरूप संघ के क्षेत्र की दीवारें बहुत पतली थीं, इसलिए एक जोखिम था कि वे हथियार शामिल होने पर रास्ता देंगे। इन कारणों से, दोनों हिस्सों और जोड़ों के दोनों तरफ छिद्र बनाए गए थे, और इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि हथियारों की पूरी लंबाई के साथ एक छेद होता है, बलों को वितरित करने के लिए स्टेनलेस स्टील की छड़ें पेश की गईं। इन जोड़ों पर एक मजबूत चिपकने वाला सुनिश्चित करने के लिए लागू किया गया था, विभिन्न तरीकों से, एक स्थायी बंधन।
एक बार जब मूर्तियों के अभिन्न आकार को बरामद किया गया था, तो गायब भागों को कम से कम बदल दिया गया था और सभी जोड़ों को सिरेमिक फाइबर, काओलिन और एक पॉलीविनाइल एसिटल पर आधारित पेस्ट के साथ मरम्मत की गई थी। यह कार्य संरचनात्मक प्रतिरोध को बढ़ाने के दोहरे उद्देश्य के साथ किया गया था और एक ही समय में इन ब्रेक लाइनों में रंग के बाद के अनुप्रयोग के लिए आधार था, इस प्रकार एक सामान्य जोखिम दूरी से मनाया जाने पर सभी टुकड़ों के दृश्य लिंक को प्राप्त करना। अंत में, बचाव के समय अलग किए गए ठिकानों को लगाया गया।
चूंकि टुकड़े खुद से खड़े नहीं होते हैं, इसलिए स्टेनलेस स्टील की छड़ और धातु की चादरों की एक आंतरिक संरचना का प्रदर्शन किया जाना चाहिए, जिसे इस तरह से डिजाइन किया गया है कि इस तरह से स्पोंस बड़े को बांटने वाली संरचना का समर्थन करते हैं वजन और इसे एक आधार पर ठीक करना।
अंत में, किए गए कार्यों के लिए धन्यवाद, मूर्तियों को संग्रहालय में प्रदर्शन पर रखा गया है। अब हम कलाकार के तकनीकी ज्ञान और संवेदनशीलता के माध्यम से सराहना कर सकते हैं कि अज़्टेक के लिए युद्ध, शक्ति और एक महान साम्राज्य का गौरव क्या था।
स्रोत: समय 5 फरवरी-मार्च 1995 में मेक्सिको
