पोस्टर अभिव्यक्ति का एक साधन है जो समाज और संस्कृति के साथ विकसित हुआ है। इसलिए, इसके अस्थायी संचार समारोह और इसके सजावटी उपयोग के अलावा, इसे एक दस्तावेज के रूप में माना जा सकता है जहां समाज के इतिहास और विकास ने इसे बनाया है।
पोस्टर अभिव्यक्ति का एक साधन है जो समाज और संस्कृति के साथ विकसित हुआ है। इसलिए, इसके अस्थायी संचार समारोह और इसके सजावटी उपयोग के अलावा, इसे एक दस्तावेज के रूप में माना जा सकता है जहां समाज के इतिहास और विकास ने इसे बनाया है।
इस दशक के दौरान, दुनिया को संचार के अदृश्य नेटवर्क के साथ कवर करके बदल दिया गया है। अन्य मीडिया के विकास के साथ - वीडियो, टेलीविजन, सिनेमा, रेडियो, इंटरनेट - पोस्टर की भूमिका बदल गई है और ऐसा लगता है कि यह गायब हो गया है। हालांकि, पोस्टर में बदलाव जारी है, संग्रहालयों और दीर्घाओं में प्रवेश करते हुए, यह छतों पर चला गया है, भूमिगत क्षेत्रों में- मेट्रो और बस स्टॉप, विभिन्न तरीकों से इसकी स्थायित्व को मजबूत करने और एक प्रमुख भूमिका बनाए रखने में समकालीन ग्राफिक संचार। यह महत्व देखने के लिए पर्याप्त है कि वारसॉ, बर्न, कोलोराडो और मैक्सिको के द्विवार्षिकों ने अधिग्रहण किया है, जहां इस माध्यम को एक कलात्मक वस्तु के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
वैश्विक परिवर्तनों के अनुसार, नब्बे के दशक के मेक्सिको में आर्थिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक घटनाओं की एक श्रृंखला दर्ज की गई है जिसने ग्राफिक डिजाइन और विशेष रूप से पोस्टर डिजाइन, कंप्यूटर और वैश्वीकरण के विकास को प्रभावित किया है। बाजार जो अपने उत्पादों के प्रचार की मांग करते हैं, बड़ी संख्या में सांस्कृतिक कार्यक्रम, विशेष रूप से कला और डिजाइन; प्रकाशनों का प्रसार, युवा डिजाइनरों की विविधता काम के क्षेत्र में प्रवेश करने वाले पेशेवर स्कूलों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, साथ ही पोस्टर कलाकारों के समूहों का विकास जो विशिष्ट विषयों के साथ निर्माण करने के लिए मिलते हैं।
यह इस दशक से है कि अंतर्राष्ट्रीय पोस्टर द्विवार्षिक मेक्सिको में होता है, जो पहले से ही पांच बार आयोजित किया गया है; इसने दुनिया भर के पोस्टरों की प्रदर्शनी को बढ़ावा दिया है, सम्मेलनों, पाठ्यक्रमों और कार्यशालाओं में डिजाइनरों की भागीदारी को बढ़ावा दिया है, और मेक्सिको और अन्य देशों के पोस्टर उत्पादन के प्रकाशनों और कैटलॉग के प्रकाशन में।
मई 1997 में, मेक्सिको में अंतर्राष्ट्रीय पोस्टर द्विवार्षिक द्वारा पदोन्नत, 35 वर्ष से कम उम्र के युवा पोस्टर डिजाइनरों की एक प्रदर्शनी मैक्सिको सिटी में कासा डेल पोएटा में प्रस्तुत की गई थी। कॉल के दौरान, 1993 और 1997 के बीच बने टुकड़ों का अनुरोध किया गया था। विषयों की विविधता और समाधान की विविधता के कारण, यह नमूना समकालीन मैक्सिकन पोस्टर की विशेषता है और पोस्टर को डिजाइन करने वाले युवा पेशेवरों के काम का अवलोकन करने की अनुमति देता है।
आयोजकों और प्रतिभागियों में से एक, अलेजांद्रो मैग्लानेस ने नमूने की प्रस्तुति में बताया: “इस प्रदर्शनी का मुख्य उद्देश्य 35 साल से कम उम्र के मैक्सिकन डिजाइनरों के पोस्टर देखने में सक्षम है, साथ ही साथ प्रत्येक लेखक की खोज भी है। । नमूना सबसे अधिक रूढ़िवादी से सबसे अधिक प्रयोगात्मक और सबसे सांस्कृतिक से सबसे वाणिज्यिक तक होता है। सभी मामलों में, डिजाइनर संस्कृति के निर्माता हैं ”।
उस अवसर पर, 54 डिजाइनरों के 150 से अधिक पोस्टर एकत्र हुए। सामग्री के चयन में एक आवश्यकता के रूप में था कि प्रत्येक प्रतिभागी का कम से कम एक पोस्टर दिखाई दे, जो कि मैक्सिको के पोस्टर बायनियल में प्रदर्शित नहीं किया गया था और जिसका उपयोग पोस्टर के रूप में सार्वजनिक रूप से किया गया था।
यह सुझाव दिया गया था कि हालांकि सभी पोस्टर "सुंदर" नहीं हैं, यह इंगित करना आवश्यक है कि उनका डिजाइन मूल्यांकन और सौंदर्य श्रेणियों से मुक्त नहीं है; नतीजतन, यह डिजाइनर पर निर्भर है कि वह माध्यम के सौंदर्य चरित्र पर विचार करें, हालांकि हमेशा एक पोस्टर को उन विशेषताओं के साथ नहीं दिया जाता है जिन्हें हम सौंदर्य श्रेणियों के भीतर सुंदर कह सकते हैं। कभी-कभी, इसके नाटक या इसके प्रतिनिधित्व के रूप के कारण, यह सौंदर्य की अवधारणा में आनंद को उत्तेजित नहीं करता है। इसके अलावा, सेट इस पीढ़ी की भावना का प्रतिनिधि था और उनके काम के अभ्यास के बारे में स्पष्ट था।
डिजाइनर और प्रमोटर, लियोनेल सगाहोन ने कहा, "मुठभेड़ का एक कार्य था, जहां हम एक-दूसरे से मिले और एक-दूसरे को पहचानते हुए एक पीढ़ी-संघ की चेतना को ग्रहण किया। यह पहला सार्वजनिक कृत्य भी था, वास्तव में एक पीढ़ी के रूप में समाज में हमारी प्रस्तुति, जहां पहली बार हमने कहा कि हम क्या कर रहे थे और अंतर्निहित रूप से हमने जो सोचा था "।
यह पेशा जिस क्षण से गुजर रहा है वह एक तरह का इशारा और खोज है जो विभिन्न पीढ़ियों के बीच संवाद में हासिल किया जाएगा, परियोजनाओं और घटनाओं पर विचार करते हुए जहां उनके विचार एक दूसरे से मेल खाते हैं और टकराते हैं। सबसे हालिया परियोजना नीदरलैंड में पिछले मई में हुई एक प्रदर्शनी के लिए पोस्टर का उत्पादन था, जहां, मैटिज़ पत्रिका द्वारा पदोन्नत, 22 प्रदर्शकों - कार्यालयों और व्यक्तियों - विभिन्न सौंदर्य प्रवृत्तियों का प्रतिनिधित्व करते हुए प्रस्तुत किए गए थे।
इन युवाओं द्वारा किए गए प्रदर्शन और अन्य घटनाओं के बाद, पोस्टर डिजाइन में उस पीढ़ी के कुछ प्रतिभागियों का नाम देना संभव है: एलेजांद्रो मैगलैन्स, मैनुअल मोनरो, गुस्तावो अमेजा और एरिक ओलिवारेस, वे वही हैं जिन्होंने पोस्टर पर सबसे अधिक काम किया है, हालांकि पोस्टर लियोनेल सागोन, इग्नासियो पियोन, डोमिंगो मार्टिनेज, मार्गारीटा सदा, elngel लागुन्स, रूथ रामिरेज़, उज़ेल कार्प और सेलसो एरीटा के इस क्षेत्र में काम करते हैं, न केवल पोस्टर के रचनाकारों के रूप में - क्योंकि वहाँ कुछ नाम होंगे - लेकिन प्रमोटर और रुचि के रूप में। इस माध्यम का विकास और विकास। इसके अलावा, उल्लेख ड्यूना बनाम पॉल से बना होना चाहिए, जो डिजाइनरों के एक जोड़े ने प्रदर्शनी में भाग नहीं लिया, लेकिन पलासियो डी बेलास आर्टस, और जोस मैनुअल मोरेलोस के लिए पोस्टर डिजाइन किए, जो वर्तमान में मैक्सिको में राजनीतिक पोस्टर पर महत्वपूर्ण शोध कर रहे हैं।
कुछ डिजाइनर ला बाका, ला पेरला, एल कार्टेल डे मेडेलिन जैसे सहिष्णुता के बारे में विकासशील विषयों, क्यूबा के लिए और लोकतांत्रिक स्वतंत्रता के लिए सामूहिक कार्य करते हैं; अपने कार्यों में वे एक कठोर आलोचना करते हैं, इस प्रकार एक-दूसरे से सीखते हुए, आगमन, कुछ समूहों, श्रृंखला के उत्पादन के लिए जिनके पोस्टर व्यक्तिगत लेखकों द्वारा नहीं बल्कि सामूहिक रूप से हस्ताक्षर किए जाते हैं; उन्होंने नई तकनीकों, नए रुझानों, जो प्रभाव बाहर से आते हैं, इंटरनेट और संचार के अन्य माध्यमों के साथ-साथ बड़े पैमाने पर उठाए हैं। डिजाइन और सामूहिक कार्य पर प्रतिबिंब की प्रक्रिया के माध्यम से, वे एक प्रयोगात्मक अर्थ के साथ एक पोस्टर बनाना चाहते हैं और यह कलात्मक के संरक्षण और संरक्षण के लिए भविष्य के प्रस्ताव के रूप में कार्य करता है, इसके अलावा, संचार के साधन के रूप में अपने कार्य के लिए।
साठ के दशक और सत्तर के दशक की पहली छमाही में पैदा हुए डिजाइनरों की पीढ़ी ने पहले ही एक पेशेवर परिपक्वता हासिल कर ली है, और हालांकि वे एक सजातीय समूह के रूप में स्थित नहीं हो सकते हैं, लियोनेल सगाहोन के अनुसार, कुछ लक्षण हैं जो उन्हें पीढ़ी के रूप में दर्शाते हैं। : एक अलग सौंदर्य के साथ एक भाषा की खोज करें, जिस तरह से राष्ट्रीय हित के मुद्दों को संबोधित किया जा सकता है उसे अद्यतन करने के लिए चिंता और उस प्रवचन को अद्यतन करना चाहते हैं, नए तकनीकी संसाधनों और नए प्रतीकों की खोज करें।
युवा लोग पहले जो किया गया था, उसमें से बहुत कुछ उठाते हैं, वे भी तकनीकी और सौंदर्य संबंधी टूटना; हम ऐसे समय में रह रहे हैं जहां प्रक्रियाओं में तेजी आई है और परंपरा और आधुनिकता के साथ तालमेल बनाना आवश्यक है। ग्राफिक संचार आइकन के लिए इस सामाजिक आवश्यकता को जारी रखने के लिए डिजाइनरों को स्पष्ट रूप से खुद पर विचार करना चाहिए, सभी मौजूदा और भविष्य के आधुनिक साधनों का उपयोग करना चाहिए।
निष्कर्ष में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पीढ़ी अपनी भाषा की तलाश में है। अपने निरंतर काम में, कार्य के विश्लेषण में, इस माध्यम के प्रचार और प्रसार में, वे अपनी सामयिकता और स्थायित्व बनाए रखेंगे।
आइरिस सालगाड़ो। उसके पास ग्राफिक कम्युनिकेशन डिज़ाइन की डिग्री है। उम-ज़ोचिमिल्को से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उन्होंने ललित कला के स्कूल ऑफ डिज़ाइन में क्रिएटिविटी में मास्टर की डिग्री ली। वह वर्तमान में "सभी पोस्टर सुंदर नहीं हैं" पर इंटरएक्टिव कैटलॉग पर काम कर रहे हैं।
स्रोत: समय संख्या 32 सितंबर / अक्टूबर 1999 में मेक्सिको
