पोस्टर शायद सबसे पुराना और निस्संदेह ग्राफिक डिजाइन का सबसे प्रमुख सार्वजनिक अभिव्यक्ति है। कार्टेल के विकास और संभावनाओं पर कोई भी राय औद्योगिक और वाणिज्यिक विकास से जुड़ी है।
कोई भी संस्था या संस्था, जब बाजार में एक निश्चित लेख की खपत को बढ़ावा देने के लिए पोस्टर की सेवाओं का अनुरोध करती है, तो शो, पर्यटन या सामाजिक अभिविन्यास अभियानों का प्रसार, इस ग्राफिक मॉडेलिटी के अस्तित्व पर प्रभाव डालती है। फिल्म उद्योग में, पोस्टर का एक निश्चित और निश्चित रूप से व्यावसायिक उद्देश्य होता है: एक फिल्म को बढ़ावा देना और सिनेमाघरों में एक बड़े दर्शक वर्ग को उत्पन्न करना।
बेशक, इस घटना में मेक्सिको अपवाद नहीं रहा है, और 1896 के बाद से, गेब्रियल वेयर और फर्डिनेंड बॉन बर्नार्ड के आगमन से - लुमीएयर भाइयों के दूत, अमेरिका के इस हिस्से में सिनेमैटोग्राफ दिखाने के आरोप में - कार्यक्रमों की एक श्रृंखला को मुद्रित करने का आदेश दिया गया था, जिसमें विचारों और थिएटर का उल्लेख किया गया था जिसमें उनका प्रदर्शन किया जाएगा। मैक्सिको सिटी की दीवारें इस प्रचार से आबाद थीं, जिससे इमारत में काफी उम्मीदें और एक शानदार बाढ़ आ गई थी। यद्यपि हम लालटेन के रूप में उन मिनी-पोस्टरों को इस तरह के कार्यों की सभी सफलता का श्रेय नहीं दे सकते हैं, हम यह समझते हैं कि उन्होंने अपने मूल कार्य को पूरा किया: घटना को प्रचारित करने के लिए। हालांकि, यह अभी भी आश्चर्य की बात है कि इस अवधारणा के करीब पोस्टर जो हमारे पास हैं, उनका उपयोग तब नहीं किया गया था, उस समय से, मेक्सिको में, थिएटर कार्यों की घोषणा के लिए - और विशेष रूप से पत्रिका थिएटर, शैली राजधानी में महान परंपरा - इसी तरह की घटनाओं के लिए फ्रांस में टॉल्स-लाउट्रेक द्वारा बनाए गए प्रचार पोस्टर पर छवियों का उपयोग करना पहले से ही सामान्य था।
मैक्सिकन सिनेमा में पोस्टर का एक छोटा सा उछाल 1917 से आएगा, जब वेनस्टियानो करान्ज़ा - हमारी क्रांति की फिल्मों के कारण देश की बर्बर छवि विदेश में फैल गई - टेप के उत्पादन को बढ़ावा देने का फैसला किया, जिसने एक पेशकश की मेक्सिको के पूरी तरह से अलग दृष्टि। इस उद्देश्य के लिए, यह न केवल तत्कालीन बहुत लोकप्रिय इतालवी मेलोड्रामों को स्थानीय परिवेश के अनुकूल बनाने का निर्णय लिया गया, बल्कि उनके प्रचार के रूपों की नकल करने के लिए भी शामिल है, हालांकि केवल जब अन्य देशों में फिल्म दिखाई गई थी, तब एक पोस्टर की ड्राइंग जिसमें कहानी की लंबे समय से पीड़ित नायिका की छवि को दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए विशेषाधिकार दिया गया था। दूसरी ओर, बीसवीं सदी के पहले दशक के बाकी हिस्सों में और बीसवीं सदी के दौरान, आमतौर पर उन समय में निर्मित कुछ फिल्मों के प्रसार के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला तत्व आज के फोटोकॉन्डेज के रूप में जाना जाता है। , कार्डबोर्ड या लॉबी कार्ड: लगभग 28 x 40 सेमी की एक आयत, जिसमें एक तस्वीर रखी गई थी और शीर्षक के प्रचार का श्रेय शेष सतह पर चित्रित किया गया था।
1930 के दशक में, पोस्टर को फिल्मों के प्रचार के लिए आवश्यक सामानों में से एक माना जाने लगा, क्योंकि सांता (एंटोनियो मोरेनो, 1931) के निर्माण के बाद से फिल्म निर्माण अधिक निरंतर होने लगा। उस समय मेक्सिको में फिल्म उद्योग ने आकार लेना शुरू किया, लेकिन यह 1936 तक नहीं होगा, जब समेकित किए जाने पर अल्ला एन रैंचो ग्रांडे (फर्नांडो डी फ्यूएंट्स) को फिल्माया गया था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस फिल्म को मैक्सिकन सिनेमा के इतिहास में मील के पत्थर में से एक माना जाता है, क्योंकि इसके वैश्विक महत्व के कारण, इसने देश के निर्माताओं को एक कार्य योजना और एक राष्ट्रवादी फिल्म शैली की खोज करने की अनुमति दी, जो उनके लिए भुगतान करती थी।
MEXICAN CINEMA के स्वर्ण युग का सूत्रधार
कुछ भिन्नताओं के साथ काम की इस लाइन को जारी रखते हुए, कुछ ही समय में मैक्सिकन फिल्म उद्योग सबसे महत्वपूर्ण स्पेनिश-भाषी उद्योग बन गया। उस शुरुआती सफलता के साथ, अपनी पूरी क्षमता को भुनाने के लिए, एक स्टार सिस्टम मैक्सिको में विकसित किया गया था, जो कि हॉलीवुड में काम करने वाले के समान था, पूरे लैटिन अमेरिका में प्रभाव के साथ, एक क्षेत्र जिसमें टिटो गुइजर, एस्तेर फर्नांडीज, मारियो सेंट बीनो कैंटिनफ्लास, जॉर्ज नेग्रेट का नाम था। या Dolores del Río, अपने पहले चरण में, और Arturo de Córdova, María Félix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Germán Valdés, Tin Tan या Silvia Pinal, कई अन्य लोगों के बीच, पहले से ही बॉक्स ऑफिस की सफलता की गारंटी है। तब से, मैक्सिकन सिनेमा के स्वर्ण युग के रूप में विभिन्न विशेषज्ञों द्वारा तथाकथित, पोस्टर के डिजाइन में भी एक स्वर्ण युग का अनुभव हुआ। इसके लेखक, निश्चित रूप से, अपने काम को करने के लिए उनके पक्ष में अधिक कारक थे; एक कोड या पूर्वनिर्धारित पैटर्न या काम की लाइनों के बिना लागू कर रहे थे, विशेषताओं की एक श्रृंखला अत्यधिक अनुशंसित पुस्तक कार्टेलिस डे ला elpoca de Oro डेल सिने मैक्सिकन / पोस्टर आर्ट ऑफ मैक्सिकन सिनेमा के स्वर्ण युग से चार्ल्स रामिरेज़-बर्ग द्वारा विस्तृत रूप से और रोजेलियो एग्रसनचेज़, जूनियर (आर्किवो फेल्मिको एग्रैस्नचेज़, इमसीन और यूडीजी, 1997)। उन वर्षों में, वैसे भी, उनके लेखकों द्वारा पोस्टर पर शायद ही कभी हस्ताक्षर किए गए थे, क्योंकि इनमें से अधिकांश कलाकार (प्रसिद्ध चित्रकार, कार्टूनिस्ट या कार्टूनिस्ट) इन कार्यों को विशुद्ध रूप से वाणिज्यिक मानते थे। पूर्वगामी के बावजूद, उपरोक्त अग्रसेनचेज़, जूनियर, और रामिरेज़-बर्ग जैसे विशेषज्ञों के काम के लिए धन्यवाद, साथ ही क्रिस्टीना फ़ेलिक्स रोमैंडा, जॉर्ज पार्सन गुएरा (मैक्सिकन फिल्म पोस्टर के लेखक, 10 से अधिक के लिए राष्ट्रीय सिनेमा द्वारा संपादित) वर्षों तक, इस विषय पर एकमात्र पुस्तक, वर्तमान में प्रिंट से बाहर) और अरमांडो बार्ट्रा, यह है कि वे एंटोनियो एरियस बर्नल, एंड्रेस ऑडिफ़र्ड, कैडेना एम।, जोस जी। क्रूज़, अर्नेस्टो एल चांगो गार्सिया कैब्राल, जैसे नामों को पार करने में कामयाब रहे हैं। लियोपोल्डो और जोस मेंडोज़ा, जोसेप और जुआनिनो रेनाऊ, जोस स्पार्ट, जुआन एंटोनियो और आर्मंडो वर्गास ब्रियोनेस, हर्बेर्टो एंड्रेड और एडुआर्डो उर्जाइज़, कई अन्य लोगों के रूप में, उन कई अद्भुत कामों के लिए जिम्मेदार थे, जो 1931 के बीच निर्मित फिल्मों के पोस्टर पर लागू होते थे। 1960।
पद के कर्ता और धर्मानुयायी
भव्यता के इस दौर के बाद, साठ के दशक में फिल्म उद्योग के पैनोरमा में जो अनुभव होता है, उसके साथ-साथ मैक्सिको में फिल्म के पोस्टर के डिजाइन में एक भयानक और गहन औसत दर्जे का अनुभव होता है, जिसमें कुछ को छोड़कर विसेंट रोज़ो, अल्बर्टो इसाक या एबेल क़ज़ादा द्वारा किए गए कुछ कार्यों जैसे अपवाद, सामान्य रूप से खून की लाल, लाजवाब सुलेखों और महिलाओं के असाधारण आंकड़ों के साथ उदासीनता और पीलेपन में गिर गए, जिन्होंने मुख्य अभिनेत्रियों का प्रतिनिधित्व करने की कोशिश की। बेशक, उन वर्षों में भी, विशेष रूप से इस दशक के अंत में, मैक्सिकन सिनेमा के इतिहास के अन्य पहलुओं के रूप में, डिजाइनरों की एक नई पीढ़ी इशारा कर रही थी, जो बाद में, साथ में प्लास्टिक के कलाकारों के एकीकरण के साथ अन्य विषयों में अधिक अनुभव के साथ, वे उपन्यास रूपों और अवधारणाओं की एक श्रृंखला का उपयोग करने की हिम्मत करके पोस्टर डिजाइन की अवधारणाओं को नवीनीकृत करेंगे।
दरअसल, मैक्सिकन फिल्म उद्योग के पेशेवर कैडरों को नवीनीकृत किया गया था, इसके अधिकांश पहलुओं में, पोस्टर के विकास में कोई अपवाद नहीं था। 1966-67 से, पोस्टर जो उनके मुख्य ग्राफिक तत्व के रूप में एकीकृत थे, फिल्म द्वारा संबोधित विषय का एक बड़े आकार का प्रतिनिधि चित्र, और बाद में बहुत ही विशिष्ट और अद्वितीय आकृतियों का एक प्रकार जोड़ा गया था। और ऐसा नहीं है कि पोस्टरों में तस्वीरों का उपयोग नहीं किया गया था, लेकिन मुख्य अंतर यह था कि इस मोडेलिटी में, उन पोस्टरों में जो एम्बेडेड था, वह केवल उन अभिनेताओं की शैलीगत तस्वीरें थीं जिन्होंने फिल्म में हस्तक्षेप किया था, लेकिन जाहिर तौर पर यह संदेश पहले से ही था इसने जनता पर अपना पुराना प्रभाव खो दिया था। यह मत भूलो कि उस समय स्टार सिस्टम पहले से ही अतीत की बात थी।
एक और शैली जो जल्द ही परिचित हो गई, वह न्यूनतम थी, जिसमें, जैसा कि नाम का अर्थ है, एक पूरी छवि को न्यूनतम ग्राफिक तत्वों से विकसित किया गया था। यह सरल लगता है, लेकिन यह निश्चित रूप से नहीं था, क्योंकि अपनी अंतिम अवधारणा तक पहुंचने के लिए फिल्म के विषयों से संबंधित विचारों और अवधारणाओं की एक श्रृंखला को संयोजित करना आवश्यक था, और वाणिज्यिक दिशानिर्देशों को ध्यान में रखना चाहिए जो एक आकर्षक पोस्टर की पेशकश करने की अनुमति देगा जिसका मूल कार्य पूरा होगा सिनेमाघरों में लोगों को आकर्षित करने का लक्ष्य। सौभाग्य से, कई अवसरों पर यह लक्ष्य पूरा होने से अधिक था, और इस बात का प्रमाण अनगिनत रचनाएँ हैं, इन सबसे ऊपर, उस समय के सबसे विपुल डिजाइनर के हैं, जिन्होंने निर्विवाद रूप से अपनी अचूक शैली के साथ एक समय चिह्नित किया: राफेल लोपेज़ कास्त्रो।
कुलपति के विकास में सांस्कृतिक पुनरुत्थान
हाल के दिनों में, मर्केंटाइल और सामाजिक प्रभाव के उद्देश्य, कुछ छोटे बदलावों के साथ हैं, जो मैक्सिको में अब तक प्रचलित हैं, जहां तक सिनेमैटोग्राफिक पोस्टर्स की अवधारणा का संबंध है। निश्चित रूप से, हमें यह बताना चाहिए कि महान तकनीकी क्रांति के साथ जो हमने अनुभव किया है, विशेष रूप से लगभग 10 वर्षों के लिए, इस संबंध में सबसे अधिक लाभ उठाने वाले क्षेत्रों में से एक डिजाइन किया गया है। जो नए सॉफ्टवेअर उभर कर सामने आ रहे हैं और एक अशुभ गति से नए सिरे से काम कर रहे हैं, उन्होंने डिजाइनरों को प्रभावशाली काम के उपकरण दिए हैं, जिन्होंने अपने काम को बहुत सुविधाजनक बनाने के अलावा, एक विशाल चित्रमाला खोली है जिसमें व्यावहारिक रूप से कोई विचार या इच्छा नहीं है वे प्रदर्शन नहीं कर सकते। इतना तो है कि अब वे हमें सुंदर, दुस्साहसी, परेशान करने वाली या अवर्णनीय छवियों की एक श्रृंखला के रूप में पेश करते हैं, जो हमेशा या तो बेहतर या बदतर के लिए हमारा ध्यान आकर्षित करते हैं।
उपरोक्त के बावजूद, यह कहना उचित है कि यह सभी तकनीक पैराफर्नेलिया, डिजाइनरों की सेवा में डालती है, ठीक एक काम करने वाला उपकरण है और उनकी प्रतिभा और प्रेरणा का विकल्प नहीं है। ऐसा कभी नहीं होगा, और अकाट्य प्रमाण के रूप में। राफेल लोपेज़ कास्त्रो, विसेंट रोज़ो, जेवियर बरमूडेज़, मार्टा लियोन, लुइस अल्मेडा, जर्मेन मोंटाल्वो, गैब्रिएला रोड्रिग्ज़, कार्लोस पलेइरो, विसो रोज़ो कामा, कार्लोस गयौ, एडुआर्डो टेलेज़, एंटोनियो पेरेज़ो, कॉन्सिको, कॉस्को, के नाम। , बर्नार्डो रेकमियर, फेलिक्स बेल्ट्रान, मार्ता कोवरुबियस, रेने अज़्कुय, एलेजांद्रो मैगलेन, इग्नेशियो बोरजा, मैनुअल मोनरो, जियोवानी ट्रॉन्नी, रोड्रिगो टोलेडो, मिगुएल ऑन्गेल टॉरेस, रोसीओ मिरेल्स, आर्मंडो हेटाकेशियान कैरोलिना, पिछले तीस वर्षों के मैक्सिकन सिनेमा पोस्टर के बारे में बात करते समय संदर्भ नाम। उन सभी के लिए, ऊपर उल्लिखित अन्य सभी लोगों के लिए, और सभी समय की मैक्सिकन फिल्मों के लिए एक पोस्टर बनाने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए, यह छोटा लेख एक निर्विवाद व्यक्तिगत और राष्ट्रीय व्यक्तित्व की असाधारण सांस्कृतिक परंपरा के लिए एक छोटी लेकिन अच्छी तरह से योग्य पहचान के रूप में काम कर सकता है। अपने मुख्य मिशन को पूरा करने के अलावा, एक से अधिक अवसरों पर, अपनी छवियों के जादू का शिकार होने के बाद, हम केवल यह महसूस करने के लिए सिनेमा में गए कि पोस्टर फिल्म से बेहतर था। कोई रास्ता नहीं है, उन्होंने अपना काम किया, और पोस्टर ने अपना उद्देश्य पूरा किया: हमें अपने दृश्य मंत्र के साथ पकड़ने के लिए।
स्रोत: समय संख्या 32 सितंबर / अक्टूबर 1999 में मेक्सिको
