यदि आप, पाठक, तीस साल से कम उम्र के हैं, तो यह बेहद मुश्किल होगा, या लगभग असंभव है, आप इस बात पर विचार करने के लिए कि कैसे अभिनेता, अभिनेत्री और गायक थे जिन्होंने 1930 के दशक में माइक्रोफोन के बिना मंच पर अपनी प्रस्तुतियां दी थीं।
और मैं केवल उन नाटकीय इमारतों का जिक्र नहीं कर रहा हूँ, जिनकी प्रकृति ने मानव आवाज़ के लिए पूरी तरह से ध्वनिकी का अध्ययन किया है, लेकिन नाटकीय कार्यों के लिए सुसज्जित बड़े स्थानों पर, जैसे कि एक बुलिंग या स्टेडियम, अभिनेताओं के अलावा, उन्हें चरम पर दर्शकों, पूरी तरह से इलेक्ट्रॉनिक subterfuge की आवश्यकता के बिना उनकी आवाज के साथ भरा। कलाकारों का यह पेस्ट 1950 के दशक से पहले तक मौजूद था और मेक्सिको के मंचों में काम करने वाले कामों को दर्शाता था।
ऐसी ही एक सेटिंग, शायद पहली थी, ऐक्रोमैनज़ा आइरिस थिएटर। दरअसल, 25 मई, 1918 को इसके उद्घाटन की तारीख से, यह मेक्सिको सिटी में उन सभी के उच्चतम सौंदर्य और सामाजिक पदानुक्रम के साथ थिएटर बन गया।
The Esperanza Iris एक और थिएटर के अवशेष से उत्पन्न हुई: Xicoténcatl, जो आईरिस के निर्माण के लिए तैयार साइट को छोड़ने के लिए पूरी तरह से ध्वस्त हो गया था।
Xicoténcatl का जन्म 1914 और 1915 के बीच एक बुरे तारे के साथ हुआ था। इसे बढ़ाकर, यह निर्णय लिया गया कि इसका अस्तित्व वातानुकूलित होना था; अधिकांश दीवारें लकड़ी की बनी हुई थीं और क्षमता 1,500 दर्शकों तक पहुंच गई थी, जो कारक, चैंबर ऑफ डेप्युटीज के साथ इसकी निकटता के कारण जोड़े गए, जिससे कोलेजिएट बॉडी को डिक्री करने के लिए: “… .इस पर ध्यान दिया जाता है कि शोर उत्पन्न होता है। पूर्व के सत्रों और इसके किसी भी विभाग के काम के लिए परेशान होना, चैंबर का काम बिगड़ा हुआ होने पर कई बार फ़ंक्शंस और रिहर्सल का लाइसेंस नहीं दिया जाएगा।
इसलिए, Xicoténcatl समृद्ध नहीं था। बाद में, मिसेज ओफ़रेंज़ा आइरिस ने परिसर खरीदा। इमारत को पूरी तरह से ध्वस्त कर दिया गया था और ग्राउंड अप से नया एक्ट्रानोज़ आइरिस थिएटर बनाया गया था। पहला पत्थर 15 मई, 1917 को रखा गया था और इस काम का निर्देशन आर्किटेक्ट फेडरिको मारिकेल और इग्नासियो कैपेतियन डर्टिन ने किया था।
इस बीच, Doña Esperanza अपने विदेश दौरे के साथ जारी रही। उन्होंने 15 साल की उम्र में टेट्रो प्रधानाचार्य, क्यूबन मिगुएल गुटिएरेज़ के साथ शादी की थी, जब वह मोरियन्स बहनों की कंपनी के साथ काम कर रहे थे। स्पेन की अपनी पहली यात्रा से लौटने पर, उसने आइडियल थिएटर खरीदा, विधवा हो गई और बैरिटोन जुआन पामर से दोबारा शादी की।
उसके कुप्रबंधन के कारण, ऐक्रोमैनज़ा आइरिस ने आदर्श को खो दिया, और असम्बद्ध तप के लक्षण दिखाते हुए, उसने थिएटर के निर्माण का काम शुरू किया जो कि ज़िकोटेंकाट की जगह लेगा। इस इमारत की कल्पना इस समय के सबसे बड़े तकनीकी विकास के साथ की गई थी और इसे इस तरह से डिजाइन किया गया था कि, कल रात के शो के बाद, लनेटेरियम फर्नीचर को हटा दिया गया था और स्थल को लास मिल् यू ऊना नाइट्स कैबरे में बदल दिया गया था।
डेमोक्रैट, जिसका नाम "सुबह का मुफ्त समाचार पत्र" है, 25 मई, 1918 को हुए थियेटर के उद्घाटन को संदर्भित करता है: "ओपेरान्ज़ा आईरिस थिएटर के इस प्रीमियर ने एक मैक्सिकन कलाकार के सपने के क्रिस्टलीकरण का गठन किया, जो न केवल उनकी मातृभूमि, लेकिन दूर की भूमि में, सुरुचिपूर्ण और सौहार्दपूर्ण डाइवेट के मुकुट के लिए विजय के नए गुलाब को जीतने में कामयाब रहे ... आठ पचास मिनट में हम अपने आर्मचेयर से उठे, राष्ट्रगान के आगमन पर युद्ध के नोटों को सुनते हुए। श्री रिपब्लिक के अध्यक्ष, डॉन वीनस्टियानो करान्ज़ा ... ऊपर उठे हुए, सज्जन ओरापंजा आईरिस ने कमरे के केंद्रीय गलियारे को पार किया और, मंच पर ले जाकर, पर्दे के विशाल मखमली पंखों को खोल दिया, जो एक बड़े सर्वसम्मति से ओवेशन की सलामी के बीच, समूह की खोज की श्रमिकों के प्रतिनिधि, जिन्होंने इंजीनियर फेडेरिको मारिकेल का प्रतिनिधित्व किया, ने हमवतन डिविट को अपनी श्रद्धांजलि दी। आप मैक्सिकन जनता के लिए स्नेही वाक्यांशों का उच्चारण करते हुए और उनके उपहार के लिए और उनकी उपस्थिति के सम्मान के लिए राष्ट्रपति के प्रति सम्मानजनक कृतज्ञता व्यक्त करते हुए, उनकी उत्कृष्ठ इच्छा के उपभोग के लिए ...
लगभग उसकी आँखों में आँसू भर देने वाले, सौम्य कलाकार कलात्मक संघर्ष, जोसेफिना पेरल में अपने साथी के लिए एक सौहार्दपूर्ण गले लगाने के साथ समाप्त हो गए, और अपने सहयोगियों जुआन पामर और उस्ताद मारियो सेंचेज के लिए एक दोस्ताना अतिशयोक्ति में - व्यक्तित्वों के नाम देना असंभव होगा राजनीतिक और सामाजिक जो सुंदर कॉलिजियम के उद्घाटन में शामिल हुए थे ... हमने इस रिपोर्टर नोट को हमारे डिवेट के लिए हमारी हार्दिक बधाई के साथ, उसके हासिल और स्फूर्त जीत के लिए बंद किया ...
इस क्षण से, संचालक के कैथेड्रल के बीच एक महान प्रतिद्वंद्विता पैदा हुई "(आइरिस) और" टंडों के कैथेड्रल "(प्रिंसिपल की पत्रिकाएं)। एक मंच पर, आइरिस, पामर, ज़फ़ोली और यहां तक कि पर्टिनी, टिट्टा शिपा, हिपोलाइटो लाज़ारो और एनरिको कारुसो; दूसरे में, मारिया कॉनेसा, लुपे रिवास काछो, सेलिया मोंटाल्वान, सेज़ोन बेरिस्टा, पोलो ओर्टिन और "पैन्ज़ोन" रॉबर्टो सोटो।
और उन गीतों और गीतों के बारे में क्या कहना है जो दर्शकों ने एक स्थान पर या किसी अन्य स्थान पर गुनगुनाए: फ्रू-फ्रू डेल ट्रैवरन, डिवाइन निम्फ, छतरियों के डुओ, मैं बतख हूं और आप पैर हैं; धन्य है वह, जिसके सामने उसका घर बचा हुआ है और अन्य लोग हैं: मेरे प्रिय कप्तान, अना, सफेद बिल्ली का बच्चा, एल मोरंगो। हालांकि, समय के कारण एंटीपोडियन सितारों को एक से अधिक अवसरों पर मिलने का कारण होगा, जैसा कि नवंबर 1937 के मौसम के दौरान, अब्रू थिएटर में हुआ था, जिसमें अन्य लोगों के साथ-साथ ग्लोरी की महान रात प्रस्तुत की गई थी।
आइरिस थिएटर चालू हुआ। 1918 और 1940 के दशक के बीच, कलाकारों के एक अनन्तता ने इसके मंच के माध्यम से परेड किया, जो कि सभी पहले परिमाण में था। यह कहा जा सकता है कि इतिहास के इस चरण में अंतरराष्ट्रीय युद्ध के बाद के दो क्षण शामिल हैं जो मैक्सिको को एक आधुनिक राष्ट्र बनने के लिए पर्याप्त तत्व प्रदान करेंगे।
इसलिए, यूरोपीय शैली के शो के साथ - जैसे ओपेरा, कॉमेडी और ओपेरा - आलोचनाओं या मैक्सिकन निर्माण की कृतियों का प्रदर्शन किया गया, कई मामलों में प्रकाश डाला गया। ये ऐसी संगीत पत्रिकाएं हैं जो भविष्य में कुछ टेलीविजन कार्यक्रमों के लिए योजनाबद्ध रूप में रेडियो, सिनेमैटोग्राफ और इस दिन के लिए उपयोग की जाने वाली "किस्में" बन जाएंगी। इस स्थिति के कारण, केंद्रीय वर्ण, शाब्दिक प्रकार और संदर्भ जहां तर्क विकसित किए जाते हैं, वर्षों के माध्यम से पुनर्व्याख्या की जाएगी।
एक अन्य कोण से, ज़र्ज़ुएला एक शैली है जो अभिजात वर्ग के लिए पैदा हुई थी, लेकिन लोगों द्वारा अपनाई जाती है और स्पेनिश मौखिक गीतों, नृत्यों और नाटकों की अभिव्यक्ति बन जाती है। यह एक ऐसा शो है जिसमें ग्रीक पौराणिक कथाओं को इसके विषय के रूप में (18 वीं शताब्दी के मध्य में) एक क्षेत्रीय मंच (19 वीं शताब्दी से) में बदल दिया जाएगा। ब्यूनस आयर्स में, ज़ुर्ज़ुएला क्यूबा के म्यूज़िकल मैगज़ीन में या हवाना के बफ़ोस में और हमारे देश में, मैक्सिकन ज़ारज़ुएला में, जो बाद में म्यूज़िकल मैगज़ीन और किस्में में आएगा।
वास्तव में, अद्वितीय स्पेनिश ज़ारज़ुएला ला वर्बेना डे ला पालोमा उन वर्षों में मैड्रिड में एक पार्टी का प्रतिनिधित्व करता है, और अगर कल्पना चलने लगती है, तो यह निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है कि 17 फरवरी, 1894 को अपने प्रीमियर के दौरान, निश्चित रूप से नहीं यह संभव हो सकता है कि जहां दर्शक वर्ग की मध्यस्थता नहीं की गई थी, वहां दर्शकों को अंतर करना और अभिनेताओं को अलग करना संभव था। और ऐसा मैक्सिकन ज़ारज़ुएला के साथ और संगीत पत्रिका के साथ हुआ। उनका मेक्सिको सिटी के पारिश्रमिकों के साथ ऐसा तालमेल था कि इसका उपयोग और हेरफेर करके वर्षों से राय की धाराओं को निर्देशित किया जाता था। बीस। हर हफ्ते अलग-अलग संगीत के साथ एक नए का प्रीमियर किया गया था: राष्ट्रवादी, "बैटाक्लेंस्क", पेरिस के तरीके से दिखाता है - हवा में सभी पैरों के साथ; -मेरी, मेरी सेलिया मोंटाल्वान! -, "साइकेलिप्टिका" - हाई स्कूल अल्बर्स और क्रैम्प्स के बिना और लेपरडास- या प्रेम कहानियों की श्रेष्ठता के साथ, जो गायब हो चुके पोलितेमा थिएटर में अगस्टिन लारा और गूटी क्रैडेनस के रूमानियत के साथ परिणित होती हैं। अपने सभी आयामों में यह लोकप्रिय शो वाणिज्यिक रेडियो के जन्म और राष्ट्रीय छायाकार के पहले चरणों के लिए कच्चा माल होगा।
रेडियो, थियेटर, सिनेमैटोग्राफिक और टेलीविज़न रिप्रेजेंटेशन का ढांचा, एरिज़ोना आइरिस, वर्जीनिया फ़ेब्रागास, मारिया कॉनेसा, लुपे रिवास कैचो, सिट्ज़ बेरिस्तीन, मूरो सोटो रंगेल, रॉबर्टो "पैन्ज़ोन" सोतो, मारियो एस्टेव्स, नोरा, मानवेरा नोरोवा जैसे हस्तियों का ऋणी है। , विक्टर टॉरेस, अल्बर्टो कैटला और इतने सारे अभिनेता और अभिनेत्रियाँ जो स्कूल गए थे। यह वास्तविक आनन्द का स्रोत है कि आज भी नाट्य जगत में वैयक्तिकता की शैली में ज़ारज़ुलास और इस अदालत के अन्य कार्यक्रमों को प्रस्तुत करने के इच्छुक हैं, और वे व्यक्तित्वों के नाम और मूल्यों को बचाने के लिए खुद को समर्पित करते हैं जिन्होंने अपने इतिहास के इतिहास पर अपनी छाप छोड़ी है। मैक्सिकन संगीत और प्रदर्शन कला। शुक्रिया ईरान एरी और शुक्रिया शिक्षक एनरिक अलोंसो!
स्रोत: समय संख्या 23 में मेक्सिको। मार्च-अप्रैल 1998
एंटोनियो ज़ेडिलो कैस्टिलो
