प्री-हिस्पैनिक संगीतकारों के पास ड्रम सहित संगीत वाद्ययंत्रों का एक प्रभावशाली धन था, जो हमारे पूर्वजों के नृत्य के साथ था। आज, पूर्व-हिस्पैनिक संगीत परंपरा के सम्मान के लिए धन्यवाद, हम अभी भी huéhuetl और teponaztli को चौराहों के बीच में, लोकप्रिय धार्मिक समारोहों में, संगीत कार्यक्रमों में, रिकॉर्ड में और फिल्मों में सुनते हैं।
हमारे पूर्वजों की संस्कृति परंपरा में समृद्ध है, सम्मानजनक महलों में अनुवाद किए गए पत्थर के अवशेषों से बना है जो अभी भी पिरामिड और पुरातात्विक स्थलों में आज भी खड़े हैं, जो कि स्वतंत्र रूप से मैक्सिकन ग्राफिक की भित्ति चित्र और कोडिसेस में भी देखे गए हैं। वंशानुक्रम यहीं समाप्त नहीं होता है, इसका पालन स्वाद और गंध के साथ किया जाता है जो एक विशेष विशेषता के साथ होता है।
हालाँकि, कुछ समय पहले याद की गई प्राचीन मेक्सिको की ध्वनियों का उद्गम स्थल है, जहाँ लिखित प्रमाण यह विश्वास दिलाते हैं कि संगीत पूर्व-हिस्पैनिक समय में विशेष रूप से महत्वपूर्ण था। कई कोड यह दर्शाते हैं कि प्राचीन संस्कृतियों ने संगीत वाद्ययंत्रों पर विश्वास किया, न केवल देवताओं को बुलाने या पूजा करने के साधनों में से एक के रूप में, बल्कि यह भी कि उन्होंने अपने मृतकों के साथ संचार स्थापित करने के लिए आबादी की सेवा की। इस प्रकार, स्पैनिश के इन जमीनों के उपनिवेश में आने से बहुत पहले, स्वदेशी लोगों के पास संगीत वाद्ययंत्रों का एक प्रभावशाली धन था, उनमें से ड्रम, जो इसके शानदार ध्वनियों के रिम्बोम्बर के साथ हमारे पूर्वजों के शानदार नृत्यों के साथ था।
लेकिन ड्रम केवल उपकरण नहीं थे, लेकिन उनके पास विभिन्न प्रकार के टक्कर और डायफेनस कल्पना के अन्य परिणाम थे, जो कि पर्यावरण की प्राकृतिक ध्वनियों को पुन: उत्पन्न करने के लिए, इसलिए, बास और ट्रेबल के मूल स्वर के अलावा, एक उच्च और आज तक तराजू की जटिल पॉलीफोनी, यह कहा जाता है, पंजीकरण करना मुश्किल है, क्योंकि पूर्व-हिस्पैनिक संगीतकारों के पास समन्वित स्वर प्रणाली नहीं थी, लेकिन संवेदनशीलता और प्रतिक्रिया देने की जरूरत थी, पार्टियों, अनुष्ठानों और समारोहों के माध्यम से, जादू उस समय की इन ध्वनियों ने शिकार, युद्ध, अनुष्ठान और समारोहों के लिए संगीत का आधार बनाया, साथ ही जन्मों, बपतिस्मा और मृत्यु जैसे समारोहों में उपयोग किए जाने वाले कामुक और लोकप्रिय संगीत।
अन्य उपकरणों में शामिल हैं जैसे कि अयाक्सटली और चिचाहुजटली, जो नाजुक फुसफुसाते हुए उत्पादन करते हैं, जबकि एज्टेकिल्ली, और टेक्सीज़्टली तुरही थे जिन्हें युद्ध के संकेत के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। टक्कर उपकरणों के बीच, हम ayotl पाते हैं, कछुए के गोले के साथ बनाया गया है, साथ ही huéhuetl और teponaztli, हम उनकी कुछ विशेषताओं की खोज करने के लिए बाद के साथ सौदा करेंगे।
हुहुहेटल और टेपोनज़ेटली सौभाग्य से स्पेनिश विजय से बच गए; कुछ नमूनों को वर्तमान में राष्ट्रीय मानव विज्ञान संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है। आजकल, नर्तक और संगीतकारों द्वारा पूर्व-हिस्पैनिक संगीत की परंपरा में रुचि के लिए धन्यवाद, साथ ही साथ एक समकालीन खोज का प्रयोग, जिसकी पैतृक लय अपनी कुंजी के रूप में है, अतीत के उपकरणों को अभी भी पुन: पेश किया जा रहा है।
इस प्रकार, हम फिर से huéhuetl और teponaztli को उनके चारों ओर नर्तकियों के साथ वर्गों के बीच में, धार्मिक समारोहों में, संगीत समारोहों में, रिकॉर्ड और फिल्म टेप पर सुनते हैं। इन उपकरणों में से कई उनकी खुद की रचनाएं या मूल के वफादार प्रजनन हैं; हालांकि, मैक्सिको के राज्य के अमेकेका में सैन जुआन तेहुज़्तलान के एक प्रसिद्ध लकड़बग्घा डॉन डैमेसो इबारा जैसे लोकप्रिय कलाकार के कुशल हाथ के बिना संभव नहीं होगा।
चूंकि वह एक बच्चा था, डॉन मैक्सीमो ने खुद को एक गंभीर और शांत कारीगर के रूप में प्रतिष्ठित किया, जिसने समर्पण और प्रेम के साथ खुद को इस व्यापार को दिया है, जिसने हमारे पैतृक ध्वनियों की जड़ों को महत्व दिया है, लकड़ी के साथ काम करना और अपने बच्चों और अन्य कार्वार को प्रशिक्षित किया है जिन्होंने व्यापार सीखा है। यह वादा करते हुए कि कला गायब नहीं होगी। विनम्र निष्कर्षण में, अपने हाथों में ज्ञान के साथ, डॉन मैक्सीमो एक दूर की दुनिया से खजाने को फिर से बनाता है, जहां असली असत्य को पूरा करता है, एक साधारण पेड़ के तने से निकालकर न केवल आकार, बल्कि एक देश की मजबूत और जीवंत ध्वनियां उनके माध्यम से अपने सभी वैभव में व्यक्त करता है।
संगीतकार विक्टर फोसैडो और लेखक कार्लोस मोन्सिविस, डॉन मैक्स द्वारा पत्थर के कलेवर से लेकर मूर्तियों और मूर्तियों के शिल्पकार तक और लकड़ी के कार्वर के बाद, मृत्यु, मुखौटे, शैतान और कुंवारी के निर्माता के बारे में पता चला, वह बन गया। वह आदिम कला के विशेषज्ञ हैं और उन कुछ कारीगरों में से एक हैं जो वर्तमान में हुहुएतल और टेपोनज़्टली बनाते हैं। उनके खोजकर्ताओं ने उन्हें पहली बार एक ह्यूहेटल के साथ जगुआर की नक्काशी और एक कुत्ते के सिर के साथ एक तिपोनज़्टली दिखाया। "मैं उन्हें बहुत पसंद करता था," श्री इबारा को याद करते हैं। उन्होंने मुझसे कहा: आप इन सभी पात्रों के वंशज हैं। तब से, और लगभग 40 वर्षों से, डॉन मैक्स ने अपना काम बंद नहीं किया है।
उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले बर्तन अलग हैं और उनकी खुद की कुछ रचनाएं, जैसे बरमा, चिमटी से लेकर बत्तख, दफन, वेज, अलग-अलग आकार के गोले, चाबी निकालने के लिए की-बोर्ड, कोनों को तराशने के लिए छेनी, ऐसे रूप जो खोखले करने के लिए काम करेंगे। पेड का तना। एक बार जब आपके पास ट्रंक होता है, जो पाइन हो सकता है, तो उन्हें 20 दिनों के लिए सूखने के लिए छोड़ दिया जाता है; फिर इसे खोखला करना शुरू कर दिया जाता है, इसे बैरल का आकार और स्थापित उपायों के साथ दिया जाता है; जब आपके पास छेद की मोटाई होती है, तो सफाई का आकार निम्न होता है। कलात्मक नक्काशी को जन्म देने के लिए, ड्राइंग को ट्रंक पर एक पेंसिल के साथ चुना जाता है। लिया गया समय लगभग आधा वर्ष है, हालांकि यह ड्राइंग की कठिनाई पर निर्भर करता है। प्राचीन समय में हिरण या जंगली सूअर की त्वचा का उपयोग ड्रम के लिए किया जाता था, आज मोटी या पतली गोमांस की खाल का उपयोग किया जाता है। चित्र कोड या उसके स्वयं के आविष्कार की प्रतियां हैं, जहां सांप, एज़्टेक सूरज, ईगल और अन्य आइकन के प्रमुख उपकरणों की काल्पनिक दुनिया को घेरते हैं।
सबसे पहले सबसे बड़ी कठिनाई को ध्वनियों द्वारा दर्शाया गया था, चाबियों के अहसास के माध्यम से, टैकल, एंबेडमेंट्स और हेडिंग ऑफ़ टेप्नाज़्टली, लेकिन सरलता और एक लयबद्ध तरीके से सीखी गई तकनीक के साथ, छोटे से छोटे पेड़ों की चड्डी। ध्वनियों में अनुवादित हो। श्री इबारा ज्वालामुखी और उसके आसपास से प्रेरित है। "इस प्रकार का काम करने के लिए - वह हमसे कहता है - आपको इसे महसूस करना है, हर किसी की क्षमता नहीं है। यह स्थान हमारी मदद करता है क्योंकि हम वनस्पति, झरनों के पास हैं और हालांकि ज्वालामुखी की राख से हम पोपो को बहुत प्यार करते हैं, हम उसकी ताकत और उसकी प्रकृति को महसूस करते हैं, जो बहुत समृद्ध है ”। और अगर पूर्व-हिस्पैनिक स्वदेशी संगीत के लिए सबसे महत्वपूर्ण पहलू प्रकृति के साथ संचार था, जहां संगीतकारों ने हवा की शांत, समुद्र या जमीन की गहरी चुप्पी और के माध्यम से, परिपूर्ण लय को समझने की कोशिश करने के लिए उनकी आवाज सुनी। गिरते हुए पानी, बारिश और झरने, हम समझते हैं कि डॉन मैक्स अपनी रचना को रहस्यमयी ध्वनियों में बदलने में सक्षम क्यों है।
ज्वालामुखी के पैर में, एक उदासीन वातावरण में और अपने पोते से घिरा हुआ, डॉन मैक्स छाया में धैर्य से काम करता है। वहां वह पेड़ के तने को ह्युहेटल या टेपोनज़्टली में बदल देगा, पैतृक रूपों और ध्वनियों में; इस प्रकार हम ड्रम की लय की तरह एक अतीत, जादुई और रहस्यमय की गहरी गूँज सुनेंगे।
