देश के पश्चिमी क्षेत्र की वास्तुकला विरासत इस सदी के उत्तरार्ध में खतरनाक रूप से कम हो गई है।
ग्वाडलजारा शहर अपवाद नहीं है, और 1940 के बाद से यह "आधुनिकीकरण" और अपने शहरी केंद्र के पुन: कार्यात्मकता के लिए, परिवर्तन की प्रक्रिया में डूब गया है। यह परियोजना बड़ी सड़क की कुल्हाड़ियों के उद्घाटन के साथ शुरू हुई, जो शहर के ऐतिहासिक चेहरे का शाब्दिक रूप से उपयोग कर रहे थे; इसके अलावा, शहरी लेआउट के कुछ सबसे पुराने ब्लॉकों को मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल के चारों ओर वर्गों के क्रॉस के रूप में समाप्त कर दिया गया था, जिसने हाल ही में तथाकथित "प्लाजा तापतिया" को शामिल किया था।
इन कार्यों के बाद, राज्य और नगरपालिका अधिकारियों द्वारा विकसित और पदोन्नत, विरासत भवनों के प्रतिस्थापन और विनाश शुरू होता है कि इस सदी की शुरुआत में एक अद्वितीय शहरी परिसर बना, बल्कि एक समृद्ध टाइपोलॉजिकल इकाई थी। इस ऐतिहासिक सेटिंग में निर्माण ज्यादातर वास्तुकला में "आधुनिक आंदोलन" के सौंदर्यशास्त्र की नकल करके हल किए गए थे। उस काल के समाज की ओर से सांस्कृतिक विरासत के मूल्यों से यह टुकड़ी छलांग और सीमा से विकसित हो रही थी। थोड़ा सा अतिरंजित करते हुए, यह कहा जा सकता है कि ग्वाडलजारा लोगों को अपने पूर्वजों को बनाने में चार साल लग गए, जिसे नष्ट करने के लिए 50 साल लग गए, जिसके परिणामस्वरूप कुछ अराजक ग्वाडलजारा हैं जो हम सभी जानते हैं। 1970 के दशक की शुरुआत में इस क्षेत्र में सांस्कृतिक विरासत का संरक्षण और बहाली एक अपेक्षाकृत हाल की गतिविधि है। वास्तव में कुछ विरासत भवन हैं जो इस शहर में समुदाय के लिए बरामद किए गए हैं, और उनमें से ज्यादातर बचाव सरकारी निकायों के प्रभारी रहे हैं। कुछ उदाहरण हैं: सैन जोस के पुराने मदरसा में स्थित गुआदालाजारा का क्षेत्रीय संग्रहालय, सरकारी पैलेस, कैबनास सांस्कृतिक संस्थान, आई कारमेन और सैन अगस्टीन के पूर्व संत, सेंट टोमस का मंदिर, आज इबेरो-अमेरिकन लाइब्रेरी "ऑक्टेवियो" शांति ”, साथ ही ऐतिहासिक केंद्र में कुछ अन्य प्रासंगिक इमारतें। हालांकि, इस गतिविधि में निजी पहल की दिलचस्पी शायद ही कभी रही हो। मामूली हस्तक्षेप के अपवाद के साथ, समुदाय के हितों के भीतर तेजी से महत्वपूर्ण होते जा रहे एक मुद्दे में उनकी भागीदारी लगभग शून्य है।
जिस चीज को स्थापत्य विरासत माना जा सकता है, उसकी समाज द्वारा मान्यता स्थिर नहीं है, बल्कि विकसित होती है। पिछले दशकों में, ग्वाडलाजारा में, केवल सबसे बड़ी वास्तुशिल्प योग्यता की इमारतों को भविष्य की पीढ़ियों के लिए संरक्षण के लायक माना गया था, शहरी परिसर की उपेक्षा करना जहां वे खुदा हुए थे। यह स्थिति बदल रही है, और वर्तमान में, हालांकि देर से, हमारी जड़ों से जुड़े मूल्यों की एक श्रृंखला नागरिक वास्तुकला में स्वीकार की जाने लगी है। हालांकि, सट्टा और शहरी दबाव अभी भी लागू हैं जो कि बहुत कम नुकसान का कारण बनते हैं, "चींटी ऑपरेशन" में, इमारतों के इस वर्ग का, हमारे पूर्वजों की विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा।
नब्बे के दशक की शुरुआत में, गुडालाजारा के व्यवसायियों के एक समूह ने इस क्षेत्र में एक असामान्य अनुभव शुरू किया: गुआडलकारा में पोरफिरियन काल के एक बड़े घर की वसूली और उपयोग, जो कि हस्तक्षेप नहीं किया गया था, शायद इस्तेमाल किया गया होगा। खो दिया है, के रूप में शहर के कई ऐतिहासिक इमारतों का भाग्य रहा है। मुक्त व्यापार समझौतों और वित्तीय दक्षता के मूल्यों को प्रतिमान माना जाता है, जब आज तक के "प्रयोग" ने इन समयों को ध्यान में रखते हुए कुछ दिखाया है: सांस्कृतिक विरासत का संरक्षण और बहाली एक लाभदायक गतिविधि हो सकती है।
निजी पहल के रूप में विरासत से संबंधित मुद्दों के लिए परंपरागत रूप से समाज के एक क्षेत्र द्वारा उस खेत की बहाली- हमें कई रास्तों में से एक दिखाती है, जिसे हमें पता लगाना चाहिए कि क्या हम मानते हैं कि भविष्य की पीढ़ियों को संचारित करना अभी भी संभव है पर्यावरण हमारे पूर्वजों द्वारा वसीयत में है।
शहर छोटी कहानियों के योग से बने होते हैं, जो जब आपस में जुड़ते हैं, तो हमें एक दृष्टि देते हैं कि हम क्या हैं, हमारी जड़ें हैं और हमारे भविष्य के लिए -अपंग हैं। इन छोटी कहानियों में से एक वह है जिसे "कासा डे लॉस अबानिकोस" के रूप में जानी जाने वाली संपत्ति के आसपास फिर से संगठित किया जा सकता है, जिसकी इमारत में - बेहतर या बदतर के लिए - इस शहर के माध्यम से जिन घटनाओं और विकारों के बारे में पता चला है, वे परिलक्षित होते हैं पिछले 100 साल। पिछली सदी के अंत में ग्वाडलजारा ने महान भौतिक विकास की अवधि का अनुभव किया। पोर्फिरियो डिआज़ शासन द्वारा प्रायोजित राजनीतिक और आर्थिक प्रणाली ने स्थानीय समाज के एक क्षेत्र की प्रगति का पक्ष लिया। इस अवधि के दौरान, शहर में पश्चिम की ओर एक महत्वपूर्ण वृद्धि हुई, क्योंकि कई परिवारों ने "कॉलोनियों" में बसने के लिए शहर के इलाके में अपने पुराने घरों को छोड़ना शुरू कर दिया। उनमें एक अचल संपत्ति का विकास उस समय प्रचलित वास्तु और शहरी मॉडल के अनुसार शुरू होता है। "फ्रेंच" "रिफॉर्मा", "पोर्फिरियो डिआज़" और "अमेरिकन" कॉलोनियों की स्थापना उन उच्च उपनिवेशों में की गई थी। उत्तरार्द्ध में, संपत्ति जो इस लेख का विषय है, 1903 के आसपास बनाया गया था।
वर्तमान में खेत जुआरेज सेक्टर में लिबर्टाड, एटनस, ला पाज़ और मॉस्को सड़कों द्वारा ब्लॉक किए गए हैं। इंजीनियर गुइलेर्मो डी अल्बा वर्तमान निर्माण के पहले चरण के प्रभारी थे: निवास संपत्ति के केंद्र में स्थित है; एकल स्तर और विषम और अनियमित योजना में, यह टस्कन स्तंभों द्वारा समर्थित गलियारों से घिरा हुआ था, इसकी कुछ दीवारों पर बालुस्ट्रैड्स और म्यूरल पेंटिंग के साथ, उस समय के शहरी रुझानों का अनुसरण करते हुए, जो कि स्पेनिश से विरासत में प्राप्त वास्तु पैटर्न के साथ बड़े पैमाने पर टूट गए थे, जहां निर्माण एक केंद्रीय आंगन के चारों ओर गलियारों और पक्षों पर खण्ड के साथ होता है।
मार्च 1907 में मैनुएल क्यूस्टा गेलार्डो ने इसे उस समय के 30 हजार पेसो के लिए अधिग्रहित किया। यह व्यक्ति एक उद्यमी ज़मींदार था, जिसे परिस्थितियों ने जलिस्को में porfirismo के अंतिम गवर्नर के रूप में रखा, क्योंकि उसने कुछ 45 दिनों तक सेवा की, क्योंकि मदारीस्टा प्रदर्शनों की एक श्रृंखला के कारण उसे इस्तीफा देना पड़ा। उसने अपने लिए घर नहीं खरीदा, जो कि अकेला था, लेकिन मारिया विक्टोरिया नामक एक दोस्त के लिए। यह घर उनका "छोटा घर" था।
यह उन वर्षों में है जब जर्मन में जन्मे इंजीनियर अर्नेस्टो फुच्स ने कई सुधार किए, जो खेत को इसकी वर्तमान उपस्थिति देते हैं: उन्होंने एक काफी सामंजस्यपूर्ण विस्तार किया, दो स्तरों और कुछ सेवा परिवर्तों का निर्माण किया, जो ब्लॉक के पूरे विस्तार में वितरित किए गए और रखा गया। प्रशंसकों के आकार में बाहरी ग्रिल, जिसमें से संपत्ति अपना नाम लेती है। इस्तेमाल की गई वास्तुकला और सजावटी रचना फ्रांसीसी खलनायकों के विशिष्ट शैलीगत प्रभावों के साथ उदार थी। इसका सबसे आकर्षक तत्व गलियारों से घिरा टॉवर का एक प्रकार है। Facades अपनी दो मंजिलों पर एक अलग चरित्र दिखाते हैं: टस्कन-शैली के भूतल में इसकी दीवारों पर क्षैतिज पट्टियाँ हैं, जो कि एडोब में निर्मित हैं; ऊपरी मंजिल, अधिक अलंकृत, में कोरिंथियन शैली के स्तंभ हैं, और इसकी दीवारों में गद्देदार कोने और दीवारें, उदार मोल्डिंग और प्लास्टरवर्क हैं; वे एक बहुत विस्तृत प्रवेश द्वारा सबसे ऊपर हैं, जिसका पैरापेट बैलेस्ट्रड और मिट्टी के बर्तनों से बना है।
राजनीतिक अपमान में पड़ने के बाद, क्यूस्टा गेलार्डो ने अपने मूल्य के नीचे घर बेच दिया, और यह कोरकुएरा परिवार के हाथों में चला गया।
1920 से 1923 तक इसे जेसुइट्स को पट्टे पर दिया गया, जिन्होंने एक कॉलेज की स्थापना की। बाद में और 1930 तक, यह बायस्टर परिवार द्वारा कब्जा कर लिया गया था। इस अवधि में, क्रिस्टरो उत्पीड़न के कारण, ऊपरी मंजिल एक गुप्त मठ के रूप में कार्य करता है। इसके रिक्त स्थान के माध्यम से, अनगिनत शैक्षिक संस्थान थे, जिनमें से फ्रेंको-मैक्सिकन कॉलेज, स्वायत्त विश्वविद्यालय ग्वाडलजारा और आईटीईएसओ बाहर खड़े हैं। उपयोग और विविध आवश्यकताएं इमारत के क्रमिक गिरावट का कारण बन रही थीं-साथ ही साथ इसका परिवर्तन जब मूल डिजाइन में जोड़ा जा रहा था-, जब तक कि इसे हाल के दिनों में पूरी तरह से छोड़ नहीं दिया गया था।
यह बताना महत्वपूर्ण है कि कासा डे लॉस अबानिकोस, एक "छोटे घर" होने से, शहर की सामूहिक स्मृति में शामिल होने, ग्वाडलजारा के लोगों की अनगिनत पीढ़ियों के गठन और शिक्षा में एक मौलिक भूमिका निभाने लगे।
बिगड़ने की क्रमिक प्रक्रिया, जिसके कारण घर को लगभग नुकसान हुआ था। कई वर्षों के लिए परित्यक्त होने के कारण, उसे बर्बरता के अधीन किया गया और समय के अपमानजनक प्रभावों से अवगत कराया गया। सौभाग्य से, इस प्रक्रिया को ग्वाडलजारा के व्यापारियों के समूह के लिए धन्यवाद दिया जा सकता है, जिन्होंने मानकेरा परिवार से संपत्ति खरीदी थी, इसे बहाल करने के लिए और यूनिवर्सिटी क्लब ऑफ ग्वाडलाजारा के मुख्यालय के संचालन में लगाया।
निवास का अधिग्रहण करने पर, निवेशकों ने मैक्सिको और विदेशों में इसी तरह के प्रतिष्ठानों के अनुभवों को ध्यान में रखते हुए, क्लब की गतिविधियों के योग्य काम करने का फैसला किया। जो आसान नहीं था, एक तरफ से, उन्हें खेत की वास्तविक क्षमता से अधिक स्थान की आवश्यकता को हल करना था और दूसरे पर, एक काम करना था, जो राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय मानकों और मानदंडों के अनुकूल और कठोरता से जवाब दिया गया था। सांस्कृतिक विरासत का संरक्षण और पुनर्स्थापन। इन दो मौलिक परिसरों को इस क्षेत्र में विशेष कर्मियों को काम पर रखने की आवश्यकता थी ताकि एक परियोजना के माध्यम से उन्हें समेटा जा सके।
अपने नए कार्य के लिए घर के उपयोग, संरक्षण, पुनर्स्थापन और डालने का कार्य प्रारंभिक गतिविधियों (स्मारक की ऐतिहासिक जांच और इसके शहरी और सामाजिक संदर्भ के साथ-साथ विभिन्न फोटोग्राफिक, वास्तुशिल्प, परिवर्तन और गिरावट सर्वेक्षण) के साथ शुरू हुआ। ) जिसने इमारत की विशिष्टताओं को हस्तक्षेप करने के लिए संभव बनाया, वह जिस राज्य में थी और उसके उपयोग की संभावनाएं थीं। इस स्तर पर एकत्र किए गए आंकड़ों के साथ, एक विस्तृत विश्लेषण किया जा सकता है जिसमें संपत्ति की स्थिति, इसकी रचनात्मक और स्थानिक विशेषताओं, इसकी क्षमता, इसकी विशिष्ट समस्याएं और इसके बिगड़ने का कारण बनने वाले कारण स्पष्ट रूप से स्थापित किए गए थे। निदान के आधार पर, पुनर्स्थापना परियोजना को दो मोर्चों पर तैयार किया गया था जो पारस्परिक प्रतिक्रिया प्रदान करेगा: पहला शामिल संरक्षण और संपत्ति की बहाली, और दूसरा अनुकूलन कार्य करता है ताकि इमारत अपने नए उपयोग के साथ संगत हो। की गई गतिविधियों के बीच, निम्नलिखित भाग खड़े हुए: पुरातात्विक कोव और सर्वेक्षणों को अंजाम देना; मूल संरचना में जोड़े गए तत्वों की रिहाई; संरचनात्मक समेकन; समेकन, पुनर्स्थापना और खदानों का प्रतिस्थापन, चीनी मिट्टी की चीज़ें, भित्ति चित्र, कलात्मक लोहार और मूल सजावटी प्लास्टरवर्क; गिरावट के स्रोतों का सुधार, साथ ही साथ नए उपयोग, विशेष सुविधाओं और अन्य क्षेत्रों के एकीकरण के लिए रिक्त स्थान के अनुकूलन से संबंधित सब कुछ।
विश्वविद्यालय क्लब के संचालन के लिए आवश्यक वास्तुशिल्प कार्यक्रम की चौड़ाई के कारण, जिसमें अन्य शामिल हैं, रिसेप्शन, पुस्तकालय, रेस्तरां, रसोईघर, बार, स्टीम रूम, सौंदर्यशास्त्र और पार्किंग- नए स्थानों को एकीकृत किया जाना था, लेकिन इस तरह से वे शामिल नहीं थे पैतृक संपत्ति को प्रतिस्पर्धा और प्रभावित करें। यह खुले स्थानों में तहखाने के निर्माण द्वारा आंशिक रूप से हल किया गया था: मुख्य उद्यान के नीचे और कई स्तरों के साथ एक टॉवर के माध्यम से पार्किंग, सभी मामलों में संदर्भ में इसके एकीकरण की मांग करते हुए, अपने फिनिश और औपचारिक तत्वों में, सब कुछ नया अलग करते हुए। मूल निर्माण। काम 1990 में शुरू हुआ और मई 1992 में समाप्त हुआ। पुनर्स्थापना परियोजना एनरिक मार्टिनेज ओर्टेगा के सहयोग से इन पंक्तियों के लेखक द्वारा विकसित की गई थी; गुआडालूपे जेपेडा मार्टिनेज द्वारा भित्ति चित्र और कलात्मक लोहार में विशेष Ia बहाली; सजावट, लौरा काल्डेरोन द्वारा, और कार्य का निष्पादन इंजीनियर जोस डे मूरो पेपी प्रभारी के साथ कंस्ट्रक्टोरा ओएमआईसी के प्रभारी थे। निवेशकों की ओर से समझ और विश्वास, बहाली कार्यों से संबंधित हर चीज में, हमें सुचारू रूप से आने की अनुमति दी-दो साल के काम के बाद- गुआडलजारा में पोर्फिरियन वास्तुकला के इस प्रासंगिक उदाहरण के खोए हुए वैभव के बचाव के लिए।
तथ्य यह है कि इस विरासत निर्माण को इसकी मूल संरचना (जो इसकी सेवा विशेषताओं के कारण निरंतर रखरखाव और संरक्षण की आवश्यकता है) के साथ संगत उपयोग से सम्मानित किया गया है और यह सामाजिक उपयोग प्रारंभिक निवेश की वसूली और उसके प्रबंधन की अनुमति देता है स्व-वित्तपोषण है, भविष्य में इसकी स्थायित्व और अखंडता की गारंटी देता है। लगभग दो वर्षों तक संचालन करने के बाद, सामान्य शब्दों में मूल्यांकन सकारात्मक है: अंतिम परिणाम समाज द्वारा स्वीकार किया गया था, सुविधाओं, प्रतिक्रिया के कारण, उत्कृष्ट स्थिति में रखा गया है, उनके शहरी वातावरण को पुनर्जीवित किया गया है और, किस्सा, पारंपरिक "कैलेंडर" ने इसे अपने पर्यटन दौरों में शामिल किया है। "प्रयोग" के सफल समापन का अन्य व्यवसायियों पर लाभकारी प्रभाव पड़ा है जो ऐतिहासिक क्षेत्र के भीतर बड़े घरों को प्राप्त करने के लिए उन्हें पुनर्प्राप्त करने में रुचि रखते हैं। कासा डे लॉस अबानिकोस की बहाली और स्टार्ट-अप से पता चलता है कि सांस्कृतिक विरासत का संरक्षण आवश्यक रूप से व्यावसायिक गतिविधि के मूल्यों से तलाक नहीं है।
