जेवियर मैरिन की मूर्तियां दर्शकों में उत्साह क्यों पैदा करती हैं जो उनके सामने मदद नहीं कर सकता है लेकिन संतुष्टि की एक बहुत हल्की स्केच है? आकर्षण की शक्ति क्या है जो वे जागते हैं? दर्शकों के ध्यान को आकर्षित करने वाला वह सांद्रण बल कहां से आता है? इन मिट्टी के आंकड़ों ने एक ऐसे क्षेत्र में हलचल क्यों मचाई है जहां मूर्तिकला को प्लास्टिक अभिव्यक्ति के अन्य रूपों की तुलना में भेदभावपूर्ण उपचार प्राप्त होता है? अद्भुत घटना के लिए स्पष्टीकरण क्या है?
इनका उत्तर देना - और बहुत से - ऐसे प्रश्न जो हम खुद से पूछते हैं जब “देखकर” जेवियर मरीन की मूर्तियां नहीं हो सकती हैं और एक स्वचालित ऑपरेशन नहीं होना चाहिए। एक समान प्रकृति की घटनाओं के साथ सामना करना, वास्तव में निराला, अप्रत्याशित अनाड़ी में गिरने से बचने के लिए सीसे के पैरों के साथ चलना आवश्यक है जो केवल आवश्यक और उचित से ध्यान भटकाता है, जो एक लेखक के काम में स्पष्ट प्रतीत होता है। युवा, अभी भी प्रारंभिक अवस्था में है, जिसका गुण किसी भी संदेह से परे है। जेवियर मरीन का काम मंत्रमुग्ध कर देता है, और मोहक जो दोनों रोमांचक प्रेक्षक की आत्माओं को उत्तेजित करता है और गंभीर और ठंडा आलोचक संयोग की छाप देता है, जो एक होनहार कलाकार के उदय के बारे में सोचता है, जिसमें बड़ी क्षमता है, जिस पर ध्यान करना चाहिए संभव सबसे बड़ी शांति के साथ।
यहां सफलता हमारे लिए बहुत कम मायने रखती है, क्योंकि सफलता - जैसा कि रिल्के कहेंगे - केवल एक गलतफहमी है। काम से जो सत्य होता है, उसमें से क्या निहित है। किसी भी मामले में, एक सौंदर्य निर्णय लेने का अर्थ है, लेखक के इरादे और अपने काम के माध्यम से, रचनात्मक कार्य के अर्थ में, प्लास्टिक मूल्यों के रहस्योद्घाटन में, जो वह विकिरण करता है, इसे बनाए रखने वाली नींव में। एवोकैटिक जो संचार करता है और जीनियस की परिपक्वता में जो इसे संभव बनाता है।
मारिन के काम में मानव शरीर को गति में पकड़ने की आवश्यकता स्पष्ट है। अपनी सभी मूर्तियों में कुछ क्षणों, कुछ स्थितियों और हावभावों, कुछ रुखों और सोच को स्थिर करने की असंतुष्ट इच्छा है, जब आंकड़ों पर अंकित किया जाता है, बिना छिपी हुई भाषा की खोज को इंगित करता है, कई बार रिचार्ज किया जाता है, दूसरों पर नम्र और विनम्र होता है। , लेकिन एक भाषा जो इसे बनाने वाले व्यक्ति के परिभाषित चालान से इनकार नहीं करती है। गति में शरीर - अपने काम की एक सामान्य विशेषता के रूप में समझा जाता है - किसी भी अन्य प्लास्टिक मूल्य से ऊपर विशेषाधिकार प्राप्त है। इस तरह की विशिष्टता को इस तथ्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए कि मनुष्य का एक विचार उसकी कला का उद्देश्य है, अभिव्यक्ति की भौतिकी की तरह कुछ को कॉन्फ़िगर करना जिसमें से वह उस पूरे काम को संरचना करता है जिसे उसने अब तक उत्पादित किया है।
उनकी मूर्तियां भौतिक छवियों, प्राकृतिक वास्तविकता में समर्थन की कमी वाले चित्र हैं: वे नकल नहीं करते हैं या नकल नहीं करते हैं - और न ही वे ऐसा करने का दिखावा करते हैं - एक मूल। इसका प्रमाण यह है कि जेवियर मारिन एक मॉडल के साथ काम करता है। उनका व्यक्त इरादा एक और प्रकृति का है: वह बार-बार, कुछ बदलावों के साथ, अपनी गर्भाधान, मनुष्य की कल्पना करने के अपने तरीके से प्रजनन करता है। यह लगभग कहा जा सकता है कि जेवियर कला के रास्तों के साथ अपने रास्ते में बिजली के एक चमक में भाग गया, जिसने एक शानदार प्रतिनिधित्व के कोण को रोशन किया और, सहजता से अपने अंतर्ज्ञान के लिए आत्मसमर्पण कर दिया, अब एक अचूक व्यक्तित्व की संरचना के लिए ऊपर की ओर मार्च शुरू किया।
उनके मूर्तिकला कार्यों में उन स्थानों की सूक्ष्म परिभाषा है जहाँ काल्पनिक चरित्र सामने आते हैं। मूर्तियां किसी स्थान पर कब्जा करने के लिए नहीं बनाई गई हैं, बल्कि वे फॉर्मेटर्स हैं, उन जगहों के निर्माता हैं, जिन पर वे कब्जा करते हैं: वे एक जीवंत और अंतरंग इंटीरियर से होते हैं, जो कि दर्शन शास्त्र के एक संस्थापक बाहरी हिस्से में होता है। नर्तक के रूप में, गर्भपात और शारीरिक अभिव्यक्ति शायद ही उस जगह पर संकेत देती है जहां अधिनियम होता है, और एकमात्र सुझाव पहले से ही है जो एक स्थानिक संरचना का समर्थन करता है जहां प्रतिनिधित्व होता है, चाहे सर्कस या सर्कस। एक नाटकीय महाकाव्य अर्थ या हास्य हास्य के एक तमाशे से। लेकिन मैरिन के काम में अंतरिक्ष का रचनात्मक संचालन प्राकृतिक, सहज और सरल है, जो कि भ्रामक से मिलने के लिए जाना चाहता है, एक बौद्धिक के हस्तक्षेप के बिना, अमूर्तता को तर्कसंगत बनाने के लिए इच्छुक होगा। एक गुप्त, जानबूझकर सजावटी और सजावटी इरादे के साथ दृश्य क्षितिज पर एक स्थिति के रूप में, इसके उपहार के रूप में अधिक या अधिक के बिना खुद को पेश करने में इसका रहस्य निहित है। यही कारण है कि रोमांचक परिष्कारवादी विचार के उद्देश्य के बिना, ये मूर्तियां ज्यामितीय पूर्णता और कृत्रिम और उपयोगितावादी रिक्त स्थान की अविभाज्य और सटीक संगतता द्वारा कृत्रिम आदमी को वशीभूत करने का प्रबंधन करती हैं।
कुछ आलोचकों का सुझाव है कि मारिन का काम शास्त्रीय पुरातनता और उनकी विशिष्ट सौंदर्य दृष्टि को बढ़ाने के लिए पुनर्जागरण पर आधारित है; हालाँकि, यह मुझे गलत लगता है। फिडियास जैसी ग्रीक या माइकल एंजेलो जैसी पुनर्जागरण ने मारिन के टॉर्सोस में मूलभूत कमियों को देखा होगा, क्योंकि ये केवल और केवल शास्त्रीय सौंदर्यशास्त्र में निहित प्राकृतिक योजना के तहत तैयार नहीं किए जा सकते हैं। शास्त्रीय पूर्णता भी ओलंपिक डोमेन के लिए प्रकृति को ऊंचा करने की कोशिश करती है, और पुनर्जागरण मूर्तिकला संगमरमर या कांस्य में मानव के पारगमन को ठीक करने का प्रयास करती है, और इस अर्थ में कार्यों का एक मजबूत पवित्र चरित्र है। मारिन की मूर्तियां, इसके विपरीत, किसी भी धार्मिक मुखौटे के मानव शरीर को छीन लेती हैं, देवत्व के किसी भी प्रभामंडल को हटा देती हैं, और उनके शरीर सांसारिक रूप से मिट्टी के समान होते हैं, जिनकी रचना की जाती है: वे अस्थायी नाजुकता के टुकड़े होते हैं, जो केवल एक उदाहरण के रूप में होते हैं चुपके से सुबह और तत्काल विघटन।
परेशान करने वाली कामुकता जो उनके आंकड़े विकीर्ण करती है, वह परंपरा के अनुरूप है जिसमें विरोधाभास किसी भी परंपरा का अभाव है, जो सभी अतीत की उपेक्षा करता है और किसी भी भविष्य को अविश्वास करता है। ये रचनाएँ एक नवसृजन, दुर्बल, उपभोक्तावादी समाज की उपज हैं, जो उस नवीनता से परिमार्जित हैं जो कभी भी आपको संतुष्ट नहीं करती। अविश्वासियों की यह दुनिया, जिसमें हम सब एक हिस्सा हैं, अचानक एक काल्पनिक, भ्रामक चित्र का सामना करते हैं, जो कि किसी कास्ट सीमेंट बेस के अलावा किसी अन्य समर्थन के साथ नहीं है, हमारे जुनून की रोशनी को याद करने के अलावा कोई अन्य फ़ंक्शन नहीं है, अंत में ईथर और महत्वहीन के रूप में हमेशा टूटने और घातक विघटन के कगार पर होने की आह। यही कारण है कि इन टुकड़ों में मिट्टी काम करती है जो कभी-कभी कांस्य या अधिक बारहमासी सामग्री की तरह दिखती है, लेकिन वे जली हुई पृथ्वी की संरचनाओं से ज्यादा कुछ नहीं हैं, उखड़ने के बारे में कमजोर आंकड़े और इसमें वे अपनी शक्ति और अपनी सच्चाई को ले जाते हैं, क्योंकि वे असुरक्षा के लिए बाध्य करते हैं। हमारी वास्तविकता की, क्योंकि वे हमें हमारी तुच्छता, हमारी वास्तविकता को अभूतपूर्व लघुता के लौकिक निकायों के रूप में दिखाते हैं।
मरीन एक मूर्तिकार है जो मिथक-फोर्जिंग एथलेटिक बॉडी की महानता को प्राप्त करने के लिए दृढ़ संकल्पित है, और इसके बजाय, सीमा को उजागर करता है, सस्पेंस में रखता है और इससे पहले कि हमारी आँखें समकालीन आदमी के दुखद हेमलेटियन भाग्य को अपने विनाशकारी आवेगों से खतरा हो। यह मिट्टी है, माध्यमों में सबसे गरीब, सबसे पुराना और सबसे नाजुक, वह सामग्री जो सबसे विश्वासपूर्वक अस्तित्व के क्षणभंगुरता को व्यक्त करती है, निकटतम माध्यम जिसे हमने पृथ्वी के माध्यम से अपने मार्ग की गवाही छोड़ने के लिए इस्तेमाल किया है, और जिसे मारिन ने कला की दुनिया में अपना स्थान लेने के लिए इस्तेमाल किया है।
