प्रसिद्ध चित्रकार फ्रीडा के पिता, एक प्रसिद्ध फोटोग्राफर थे, जिन्होंने 1904 और 1908 के बीच देश की विभिन्न संस्थाओं की यात्रा की, जो प्लेटों का एक अद्भुत संग्रह 1909 में जारी किया गया था।
उपनाम काहलो यह प्रसिद्ध चित्रकार की बदौलत दुनिया भर में जाना जाता है, लेकिन गिलेर्मो, फ्रिडा के पिता और उनकी चार बहनों के बारे में बहुत कम जानकारी फैलाई गई है। इस परिवार में, चित्रकला एकमात्र ऐसी कला नहीं थी जिसका अभ्यास इसलिए किया जाता था क्योंकि पिता थे, और उनके उल्लेखनीय के लिए कलात्मक क्षेत्र के भीतर पहचाने जाने वाले एक फोटोग्राफर हैं। वास्तुकला छवियों। 19 वर्ष की आयु में, वह जर्मनी से 1891 में मैक्सिको सिटी पहुंचे, जैसे कि कई अन्य आप्रवासी, हम्बोल्ट के आख्यानों से प्रेरित होकर और बढ़ते यूरोपीय और उत्तरी अमेरिकी निवेश के साथ राष्ट्र द्वारा प्रस्तावित एक अनुकूल विकास की संभावनाओं से।
मेक्सिको में यात्रा या बसने वाले अन्य विदेशी फोटोग्राफरों के विपरीत, काहलो की छवियां अपनी वास्तुकला के माध्यम से एक देश की महानता को दिखाती हैं, जो एक आंख से मध्यस्थता करती है जो मेल खाती है और पहले से खारिज कर दिए गए औपनिवेशिक पूर्ववर्ती के मूल्यांकन का उत्पाद है और उन्नीसवीं शताब्दी के अंत से पहले फिर से शुरू हुआ, ऐतिहासिक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में, एक ही समय में एक देश की आधुनिकता को दर्शाता है जिसे उसके अतीत में मान्यता प्राप्त है।
सभी तस्वीरें
1899 तक वह पहले से ही अपने स्टूडियो में स्थापित हो गया और शादी कर ली मटिल्डे काल्डेरन, एक फोटोग्राफर की बेटी, जिसके बारे में कहा जाता है कि वह एक प्रशिक्षु थी। 1901 में उन्होंने फोटोग्राफी के क्षेत्र में “सभी प्रकार के कार्यों की प्राप्ति” की घोषणा करते हुए प्रेस में अपने काम की पेशकश की। विशेषता: इमारतें, कमरे, कारखाने, मशीनरी, आदि के अंदरूनी हिस्से, राजधानी के बाहर से आदेश प्राप्त होते हैं ”।
दूसरी ओर और समानांतर में, उन्होंने राजधानी में नए भवनों के उद्घाटन के निर्माण से लेकर बोकार हाउस और पोस्ट ऑफिस बिल्डिंग जैसे विभिन्न फोटोग्राफिक फॉलो-अप को अंजाम दिया, जिसने प्रगति की अभिव्यक्तियों के रूप में राष्ट्र की आधुनिकता को भी स्पष्ट किया।
यहाँ उल्लिखित अधिकांश तस्वीरें प्रकाशन का हिस्सा हैं संघीय स्वामित्व वाले मंदिर, जोस येव्स लिमोरौर, पोर्फिरियो डिआज़ के साथ वित्त मंत्री द्वारा समर्थित परियोजना। जूक्रीज़ शासन के तहत स्वामित्व बदलने वाली सनकी संपत्तियों की एक सूची के रूप में कार्य करने के लिए एक फोटोग्राफिक सर्वेक्षण आवश्यक था और इस उद्देश्य के लिए, उन्होंने गुइलेर्मो काहलो को काम पर रखा, जो 1904 से 1908 तक राजधानी और जलिस्को, गुआनाजुआतो, मैक्सिको राज्यों के माध्यम से यात्रा करते थे। , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí और Tlaxcala, औपनिवेशिक मंदिरों और कुछ उन्नीसवीं सदी के लोगों की तस्वीरें ले रहे हैं, जो 1909 के दौरान 25 संस्करणों में प्रकाशित हुए थे। यह संस्करण सीमित और महंगे होने के अलावा, सार्वजनिक संग्रह में पूरी तरह से ज्ञात नहीं है। स्थित एल्बमों से, हम जानते हैं कि प्रत्येक में 50 प्लैटिनम-टोंड चांदी / जिलेटिन प्रिंट थे। इससे पता चलता है कि लेखक ने प्रत्येक संग्रह के लिए कम से कम 1,250 अंतिम प्रिंट बनाए होंगे। प्रत्येक तस्वीर एक कार्डबोर्ड पर लगाई जाती है, जो मुद्रित होती है और छवि को फ्रेम करती है, रिबन के कला नोव्यू के स्वाद के लिए प्रेरित करती है। आमतौर पर, मंदिर का नाम, नगर पालिका या गणतंत्र की स्थिति, जहां यह स्थित है, प्रत्येक तस्वीर के निचले किनारे पर दिखाई देता है, जिससे इसकी पहचान अधिक चुस्त हो जाती है, प्लेट नंबर के अलावा जिसने निश्चित रूप से लेखक को ट्रैक रखने की अनुमति दी।
उत्कृष्टता का नमूना
आज तक जो खंड या अलग-अलग टुकड़े बचे हैं, वे इस फोटोग्राफर के शानदार काम के उदाहरण हैं। आदेश, अनुपात, संतुलन और समरूपता शासन करने वाली स्वच्छ छवियां; वे एक शब्द में, शानदार हैं। इसकी उपलब्धि संभव तकनीक की महारत के लिए धन्यवाद, अंतरिक्ष का एक पूर्व और सावधानीपूर्वक अध्ययन और उद्देश्य की स्पष्टता: एक सूची। हम तब फोटोग्राफी के उपयोग को रिकॉर्डिंग और नियंत्रण के साधन के रूप में पाते हैं, बिना इसके कलात्मक मूल्य से अलग किए।
इसे पूरा करने के लिए, काहलो ने हर संभव कोशिश की। आम तौर पर, उन्होंने प्रत्येक मंदिर का एक बाहरी शॉट बनाया जो पूरे वास्तुशिल्प परिसर को कवर करता था और कभी-कभी उन्होंने टावरों और गुंबदों को भी बंद कर दिया। सभी तत्वों को शामिल करने के लिए facades भी बहुत महत्वपूर्ण थे। अंदर वह वाल्ट, ड्रम, पेंडेंटिव, कॉलम, पायलट, विंडो, रोशनदान, दीर्घाओं, आदि को पंजीकृत करने के प्रभारी हैं। आंतरिक सज्जा में से उन्होंने वेदी, वेदी, चित्रकारी और मूर्तियों के शॉट्स बनाए। फर्नीचर के बीच हम ड्रॉअर, टेबल, कंसोल, बुककेस, आर्मचेयर, चेयर, स्टूल, फेशियल, झूमर, कैंडलस्टिक्स आदि पहचानते हैं। प्रत्येक छवि में वास्तुकला, इतिहास और कला इतिहास के लिए कई उपयोगी तत्व एकत्र किए जाते हैं।
इस कारण से, ये तस्वीरें विभिन्न उद्देश्यों के लिए एक अटूट स्रोत हैं। उनके माध्यम से हम जान सकते हैं कि इन स्मारकों को क्रांतिकारी संघर्षों से पहले कैसे पाया गया था, जिनमें से कुछ को लूटने की सुविधा थी; अन्य उनके स्थान हैं और उन्होंने शहर में शहरीकरण परियोजनाओं से पहले कैसे देखा कि उन्हें गायब कर दिया। वे इमारतों की पुनर्स्थापना के लिए भी उपयोगी हैं, चित्रों या मूर्तियों का पता लगाने में जो खो गई हैं या हाल ही में चोरी हो गई हैं, साथ ही उपयोग और रीति-रिवाजों के बारे में सीखने के लिए और निश्चित रूप से, सौंदर्य आनंद के लिए।
पिछली शताब्दी के बिसवां दशा के दौरान, इन चित्रों का चित्रण करने के लिए पुन: उपयोग किया गया था मेक्सिको के चर्च डॉ। एटल द्वारा, लेकिन इस बार उन्हें फोटोग्राव्योर में पुन: पेश किया गया, इसलिए वे निम्न गुणवत्ता के हैं।
